- 馆藏桃山时代，16世纪，信乐烧水指（茶道盛水容器）全器陶工刻意琢磨的痕迹很少，一切浑然天成，器身因窑中温度过高而塌陷歪斜，积累在窑内的灰形成自然挥洒的褐色釉，烧制时窑中置于上层之器物爆裂后，碎片散落而粘于器身，形成了许多瑕疵，如此的不完美，却成为茶道大师们万中选一之侘寂神品。
- 本馆藏北宋紫定大茶碗，口径逾二十三厘米，其胎体雪白，碗壁薄如蛋皮，当时的陶工可能已开始尝试上釉前以刮修未亁之粗胚达到薄胎之目的，可惜因薄胎与薄釉，造成碗型因高温而歪斜，为宋人所摒弃，流传至日本被茶道界奉为至宝，因其侧面如展翅而飞之大鸟，取铭：赤羽。
- 古代陶瓷与当代平面设计的结合。馆藏高丽黑搔落剔花梅瓶与 ABSOLUT VODKA的跨时代交流。
- //@南岩volunteer: “十四世纪中期中国陶工制作的这些青花瓷器，因其特点明显，它们的面目已一目了然了。”摘自《阿德比尔清真寺收藏的中国瓷器》（美）亚历山大。波普著
元代服装常於肩部锈上通称＂满池娇＂的池塘小景纹饰，此江南风光代表了元人贵族向往之情境，因而也用于为王公贵族特供之元青花器，如一梅瓶肩部覆上四朵饰以满池娇之大如意纹后显得贵气十足。图片来源：内蒙古元集宁路故城遗址出土棕色罗花鸟绣衫与本馆藏元代青花缠枝牡丹满池娇云肩如意纹大梅瓶。
- 元代服装常於肩部锈上通称＂满池娇＂的池塘小景纹饰，此江南风光代表了元人贵族向往之情境，因而也用于为王公贵族特供之元青花器，如一梅瓶肩部覆上四朵饰以满池娇之大如意纹后显得贵气十足。图片来源：内蒙古元集宁路故城遗址出土棕色罗花鸟绣衫与本馆藏元代青花缠枝牡丹满池娇云肩如意纹大梅瓶。
馆藏金铜观音菩萨高五十公分与现藏@陕西历史博物馆 的大型汉白玉观音菩萨造型相似，该石雕菩萨出出土于景龙池遗址，即当年唐代长安城的兴庆宫，是确认出自皇宫遗址的唐代佛像精品。
- 农曆新年到了，馆方依循惯例以重器迎春，今年基金会特别选择从未公开展示的元代青花鱼藻纹大罐，此罐高达五十九公分，画工极美，形式壮观，罐上硕大优雅的游鱼配上长枝梅花，为大堂的开阔空间带来了春意，也祝福各位朋友新春愉快、年年有餘。
- 商代的两隻萌象，本馆藏四十公分高青铜象尊与台北故宫博物馆藏之三公分高的玉雕。
- 宋代建窑天目茶盏，侧面可欣赏其极简之优雅器型，俯视则被其如雨落般火山岩浆之褐釉斑所吸引。
- 建窑褐色鹧鸪斑的来源：由上到下、由小到大、由密到鬆的辐射状斑点。
- 馆藏金代紫红斑天青釉钧窑海棠花式碗，如金银器般的薄胎造型精美优雅，紫红缤纷斑纹流畅自然的泼洒在秀丽的天青钧釉上，形成一幅艳而不俗的泼彩抽象画。
- 收藏日本古代挂轴书画的一大乐趣是可以欣赏其精致的装裱，馆藏日本狩野派大师狩野探幽(1602～1674)之释迦出山图轴保留约四百年前的原装裱，全轴采用当年之高级缎锦，尊循中国传统宋宣和书画装裱寸法，一丝不苟，甚至于连驱赶鸟害的两个＂惊燕＂飘带都一点也不含糊。
- 元青花因国内外市场之需求量大，生产技术成熟且产量较大；然而以氧化铜为色料之釉里红瓷器，十四世纪景德镇窑厂尚未能完全控制釉下红彩的发色，成品极其稀少；馆藏凤凰牡丹筒型瓶，瓶身两面以釉下铜红各画雌雄凤凰，因釉料在窑内位置不同，其一显色鲜红，另一面呈淡灰蓝色，是元朝釉里红之珍稀典范。
- 馆藏元代青花缠枝牡丹孔雀双飞玉壶春瓶，器型硕大高达五十公分，造型优雅，釉下青花画工流畅，是元代青花瓷之大作。
