- 朝阳与夕阳中的烟波帆影亦给齐璜把红黑格局引入山水画中提供方便，红日与红霞常常出现在清奇的山水境界中，如饮玉川茶破孤闷的感觉，画面增一种澄鲜与亮丽。那也是他的山水笔墨超然于时代，在四王与八怪的作品中少有这种大胆之为，齐氏放胆为之，这使我想到齐的学生李可染说的“可贵者胆，所要者魂”。
- 徐渭的字，有点云间仙境之感，八法之散圣，字林之侠客，早先看的字来源于杜牧的《张好好诗》，有些笔意相仿佛，但他字并非那么简单，篆意隶意混杂其中，有点任笔率意，不求工，只求拙，字字看来若村夫、野人，或若赤子顽童，时而断笔时而连绵，时而飘逸时而沉郁，而内在法度全然不失，满纸奇崛之气。
- #现代绘画#黎雄才的作品，对我印象最深的，莫过于画那苍劲沉雄的松，与松的形象已经不同于古典的松的程式化，而是贴近生活，有一种山林野逸，风神凛凛的气象，他的作品，仍然是水墨为主体，渗以淡墨，色彩方面走得不够远，但他融合了日本与中国传统的技法，质感与朦胧相结合，给人以全新的印象。
- 齐白石《借山吟馆图》欣赏。画面是清汵可人的潇湘山村之景，翠竹丛中的野人居屋舍俨然三、两间，远山青郁蒙上烟霭，屋前有池一湾，小桥流水，中有水鸭游戏其中，竹子用个字介字写成，屋舍造形简明，有点程式化，着色淡雅，渗入淡淡的乡愁。诗人画家的画里总含有归去来的桃源意境在画中，认人向往。
- 诗文书画,一个时代有一个时代之风貌,有个性化的,亦有共性的面貌,那是同时代画人互相陶染使然,看看当前流行书法的千人一面可知之也,对比一下王蒙《春山读书图》左和方方壶《神岳琼林图》右可看到两者相似之处,当然王的画境界局拘点,方的画悠然开阔点,王的松郁然丰密点,方的松蕭疏寒寂点。
- 板桥之竹，以其“六分半书”入画，书画同渗，互相增色，其画竹若其写六分书，其六分书又象是画兰竹，互相映发，书中有画，画中有书，使其书画十分融洽，和谐统一。实际上从其六分半书中我们看到郑氏的创新精神，有一种超越前人的气概，一夜画被画到老婆身上，老婆说你有你体，我有我体，让他悟得什么。
