日本领事馆温哥华建馆125周年，请来古老的“金春流”传人上演名作《羽衣》。看能剧是外行，很意外发现演天女的是个男的，不用假声，他是剧中唯一戴面具的，而台上唯一的女性既不弹也不唱，只负责帮天女穿羽衣。月宫舞占全剧的一半，极慢的仪式感和日语唱词，要入禅意之空境并不容易，只能说看了形式。 展开全文 Michael Kohlhaas,等看《斯巴达克斯》或《勇敢的心》的人最好掉头就走,这位起义领导人无英雄气概,无夺权野心,不会发表激昂的演说,还背负着沉重的信仰包袱。片子也是步调沉沉,个人偏向怀疑多于口号,宁愿它更沉默,最后的音乐太响亮,忍不住要提升出悲壮感。 Manakamana,哈佛大学人类学系感官民族志实验室推出的新作 ,和Sweetgrass、Leviathan一样无配乐无旁白无访谈。一开场就坐在尼泊尔通向Manakamana寺的翻山缆车里,坐了近十分钟,好不容易到了山上,镜头转了一圈,换了个乘客,缆车又一声不吭地往山下走。如果你以为到了山下就会有戏,那就等着吧…… 展开全文 Redemption,Miguel Gomes在短短20多分钟内把多种现成的影像 素材组接到一起,配以书信或回忆录体旁白,分别用葡萄牙语、意大利语、法语、德语,讲述四个政治背景下,四段私人化的情感记忆,绝对克里斯·马凯!同场加映了Jo o Pedro Rodrigues的两个短片,一个继续男色,一个继续高跟鞋和失踪的女人。 展开全文 同这部海上纪录片相比，《少年派》形同幼儿连环画。纪录片在默片时代曾是革新电影语言的先锋派，去年这部新作重现了这等翻天覆地的创造力，无配乐无说辞，视听境界如转世重生。一说起技术进步，先进代表总是《阿凡达》之流，看看此片用十多个GoPro摄像机获得的惊人效果，镜头从未如此贴近拍摄对象⋯⋯ 展开全文 戛纳一贯偏爱熟人，但这些人确实最值得期待，含金量仍属每年最高。今年竟然没有拉斯·冯·提尔，本应是很合戛纳口味的话题作。可能片子太长，没做完后期，戛纳不像是那种会因争议事件封杀某人的胆小鬼。索德伯格的电视电影都入围了，回发家地谢幕，也算功德圆满。贾樟柯不声不响地，新作浮出水面才发话。 展开全文 耀武扬威的旧时代，到最后像垂暮之人一样孤凄，却有令人不可抵御的弥留之美。谁能在片尾抱出一只恐龙，还能让人在黑暗中抹泪？只有马凯能做到。别忘了，他还拍过走到生命最后的塔尔科夫斯基。 有心雕刻时光的大师，如克里斯·马凯和塔尔科夫斯基，电影已是时间密度的表征，根本不需要问“时间是什么”。戈达尔是公认的新浪潮精神领袖，其实他的底子远不如马凯深厚，两人都爱拍论文式电影。比较那部走火入魔的《电影社会主义》和马凯另一部书信体的《最后的布尔什维克》，后者像是读《玩笑》…… 
