- 被微博屏蔽SPAM 其实60多年来，它们一直都在管人，在管事儿上面连个村长都不如！现在依然如此！
- 一个国家的234号人物同时到另一个国家,历史上有别的国家出现吗?科学吗?
- 刚刚结束的北京电视节目展上,听到最多的是不差钱,但是就差靠谱的好项目,缺扎实有创新创意的好剧本。听到这消息编剧们应该高兴吧!不过你耐得住寂寞吗?坐得住板凳吗?吃得了苦吗?能忍住不找枪手吗?能深入生活不去吃喝玩乐吗?能不去拉关系攒人脉一心创作吗?所以表怨别人不识货,你可能就没货!
- 关于剧本，最懂的应该是编剧（合格滴），最有话语权的应该是投资人，最有呈现力的是导演，最有发现力的应该是采购人。现状是，最懂的人没有话语权只能修改修改再修改，后三位都可以提意见，投资人受制于采购人，导演和编剧相互争功或者相互倾轧，如果再加上一个编审里外搅合，最后啥样谁都不好说噢！
- 全国现在据说至少有20000个编剧，每年的产量是400-500部，能够得到播出机会的是300部左右，能够为公司带来利润的大概150部以内，可见这个职业是多么的残酷，你如果舍不得花时间思考、积累、下苦工夫，凭什么你的剧本能够脱颖而出？所以别舍不得花时间练笔，你嘴儿练的再好也没用，市场是非常残酷的！展开全文
- 其实大家都明白，每年电视剧的500部左右，真正能够称的上是“作品”的，并产生广泛影响力和口碑的，不会超过5%，在各大平台上播出的电视剧，基本都是“商品”的属性，所以这个就是现实，接受与否它都在那里。公司的第一要务是产品能够销售出去，如果遇到非常好的作品，一定要有所坚持，努力打造精品。展开全文
- 场景诊所,地下党吞下一把钥匙,鬼子问,你吞下的是什么?不说,于是鬼子拿起手术刀就开膛把钥匙找了出来,再问,这钥匙干什么用的?地下党不予理睬,旁边小鬼子提醒,这个人快死了!于是鬼子大叫道,快送陆军医院,我要活的,我要活的。你说这是什么逻辑?泻药解决的事儿,非把人杀后要活的。有病吧!
- 有的剧本看着简直是无法评说，我随便一顺，7页就变4页了，有这么凑字数的吗？编剧收了钱，每个字都要对得起公司给你的稿费！这样的编剧活该公司骂你。“他坐在那里，思想激烈斗争后，做出了赴死的决定”，请问大神儿，用镜头语言怎么完成？不一而足比比皆是。不是会写字就可以叫编剧！长点儿心吧！擦
- 有些剧本根本不能叫剧本，更像是场记本文字本。看着字数挺多空格也算，文字还简短，更是以诗歌的方式排版，当然也许深受古龙先生影响。既不给导演留空间，也认为演员是傻冒，怎么转身抬那只胳膊，都给你设定好了，唯独没干货。一定有人问那你说啥是干货？连干货都不造，就粗来写剧本赚钱，你对象伤心吗
- 什么是好的故事核儿？那就是故事情节驱动力特别强大，人物事件自然而发，视角和内涵独特而丰满，具有强大的向心力而不是离心力，只有这样的故事核才可能做出结构完整，层次分明，叙事恢弘，人物招人喜欢，事件情节耐人寻味的好作品。而不是那种写着写着就要找辙、加口水、进段子、人为撑时间的拼接剧。
- 说几句大家不爱听的话，你们编剧界各种大大小小的会这么多，有用吗？中国有几个行业是靠开会来提高水平的？所有的经验值可能在你身上都不适用，所有的技巧加起来也不过薄薄的几页纸，所有大腕编剧讲的东西核心内容不超过二千字，这是一个天分加勤奋的职业，开再多的会，不如每天保证踏踏实实写五千字！
- 今天得空学习了一下在播的剧，说实话，不要谈什么独特，个性，表演，拍摄，创新，就连把一个作品制作得法度严谨，平稳扎实，各项指标均在及格以内的作品，都是稀缺的，可见这个行业当下的浮躁，归结原因一定很复杂，但是最重要的原因我认为是急功近利。制播双方当下都无可避免地着急，必然进退失据！
- 很多人都骂现在播出的电视剧如何不好，其实真正不好的您根本没机会看到，我们在日常审片中看到的垃圾剧是您难以想象的差，你连开骂都没地儿下嘴，只能说投资人，制片人是傻x，导演和演员最精，钱拿了，观众又不会骂，因为根本看不着！我见过这种剧的投资人，牛逼，外行，深沉，真诚，可能还透着善良！
- 这是我当时看舌一的时候写的评价，舌二是否进步了呢？饮食文化和人文关怀好象做的更加深入了，当然陈晓卿不是听我的，但不盲目起哄才是可贵的！
@刘春 很推崇纪录片≪舌尖上的中国≫，确实该片在颂歌舔菊作品横行中确实鹤立鸡群鸟，但是请理性专业看这个片子做的实在一般，1没主线2风格不统一3人文精神与美食展示两张皮4每集水平参差不齐5中国饮食文化展示太肤浅6人文关怀不够而浅显7既没深刻体现民以食为天又没解析中国博大精深饮食文化之精髓展开全文 - 今天看了某剧一段大纲，靠，写的真好，一套一套的，犀利中透着智慧，即有时令新鲜的幽默，又有仔细回味的余韵，看着看着就感觉不对啊！是挺唬人的，但尼玛这是电视剧故事大纲撒，你丫用杂文的方式写出来，俺这视听语言呈现得了吗！？大纲还是要干货，故事，人物，冲突，主辅线，不能瞎炫，差点被丫蒙喽
- 诚然,我们确实有很多电视剧做的很烂,但是不能一棒子把国产剧都拍死,这么大的产量,水平参差不齐不是很正常吗?我的很多制作人朋友以及编剧朋友,都是在非常用心的生产和创作自己的作品,虽然他们也会受到市场上一些雾霾的困扰,基本的底线是有的。更多没文化没常识穷的就剩钱的主冲进来才最可怕!
- 不要一味地否定我们自己土生土长的电视剧,成天价的说韩剧如何如何好,告诉你,如果国产剧整成很多韩剧的故事节奏,还不被骂死啊!或者美剧、英剧如何如何牛逼,我们不少情节剧也是很好的,戏剧张力也是十足的。也不知道啥时候?谁他妈的打下的底儿,只要是外来就好,谁批评谁傻逼!而对内一贯吹毛求疵
- 如果行业内不在剧本的深度和广度上进行讨论，不在题材类型的创新上下功夫，不在政策和观众需求上找准定位，不在制作上脚踏实地精雕细刻，不在受众分析和数据研究上花费一定时间去伪存真，没有创造经典渴望经典的欲望，光在境外精品身上找快感与高潮，然后山寨拷贝繁殖出一批影子产品，这就是中国制造！
- 央视近期要播出《父母爱情》，我推荐大家看看，虽然公司不卖给我，但是该剧是我去年审片中看到最好的片子、最想买的片子、最温暖的片子，、最诚实最朴实的片子之一。我当时写了微博赞了的片子，经过努力公司死也不卖地面的片子。郭涛和梅婷没有任何绚技表演，台词和情节扎实，一部很容易被忽视的好片子
- 这些年，见过剧本做扎实喽用新演员和熟脸搭配然后低成本博高收益的；也见过剧本一般用大牌明星撑住完成预期收益的；同样也有剧本很好又请大咖出演高举高打成为年度风云的牛剧；还有剧本就烂然后请一帮明星大咖撑台面死的很难看的傻主儿。总体而言剧本不能达到七十分以上，用多大的咖也不一定撑得住！
- 其实很多片子里，演员表现一塌糊涂，也经常有另一个原因，就是导演不作为、不敬业，听说现在很多导演已经不敬业到拿着分镜头本数演员台词，只要把这段词完整说完就过，根本就没什么给演员讲戏，共同切磋剧本的环节，早拍完早收钱走人奔下部，这样的剧组据说还不在少数，这样的导演也包括一些大牌导演噢
- 看看最近这十几年谁被判处了死刑，谁被执行了死刑，随便做一个身份的调查数据，你就知道，是否存在阶级？是否法律面前人人平等？作为普通百姓，你不光发财、升官的概率低，你如果犯了相同的错，被执行死刑的概率高的可怕。
- 电视剧前三集为什么极度重要。如果你和上部剧搭头只播一集，不精彩明天谁来追？如果播两集，第二集也要足够精彩足够有悬念和腔调，否则明天也会流失观众！如果不搭头直接播三集，这三集就将是奠定整个剧集收视基础的三集，不能有闪失，否则连前三集都抓不住人，你说后面会更精彩，我信观众也没这耐心！
- 抱着学习的态度看了电视剧＜今夜天使降临＞，就看了一集，不错。有演员，戏剧情绪饱满，制作精良，台词真不错花了心思的，播出时机选在暑期亦很准确，围绕怀孕生孩子能够迅速抓住中老年观众，使用了类似韩剧的情境与时尚感，可以帮助锁定年青的受众，集中的社会问题入戏可以迅速形成话题@制片人顾子樱 展开全文
- 这一天好充实，带花姑娘去少年宫想报个拉丁舞蹈班，可惜没有现报现学的，然后去报了个陶笛班，学中国特色乐器，又去看了大电影＜我爱灰太狼2＞，真不适合大人看，又给花姑娘报了游泳培训班，这个是减肥计划的一部分，她的暑假就完美了。画画，学羽毛球，学陶笛，学游泳，练钢笔字，旅游•••不少吧
- 大家也应该记得，原来有了好剧本首先找导演来看，然后组织班子拍摄，而当下剧本的发现和电视剧的剧本写作逐渐过渡到了由制片人来把关，再由制片人找导演搭班子进行生产。当下电视剧的好和坏，主要是由制片人队伍的整体素质决定的。如果仔细梳理一下这个队伍，不难得出一个简单结论---什么人都有！
- 电视剧这些年的迅猛发展，有一个变化或者事实大家必须清楚，那就是电视剧的生产由文人把关逐渐过渡到由商人把关，这或许是当下电视剧市场乱象根源之一，太多的商业思维粗暴进入这个行业，使的创作与决策都是围绕商业考量。不是商业考量不好，而是如果把电视剧归为文化产品的话，就该恪守底限与原则。
