- 日子并不像人们想象的那样被有序地整理过，不是理智地被划分为早上、中午、晚上。它们向前走一段，静默地站立许久，转换方向。 photo@wansee lake
- 秀签名。Zbigniew Preisner，基耶斯洛夫斯基的御用配乐师。五线谱，高音谱号和四个音符画的毫不犹豫一气呵成，是他化名梵•德•布登梅尔所作的e小调协奏曲的一节主旋律，贯穿＂维罗妮卡的双重生活＂一片的始终，我想他从没有离开过，或说摆脱过这段音乐
- 折子戏的审美路径是条单行线，没人再对目的地感兴趣的话，基本上就越走越窄变成死胡同。但是戏的存在其实是立体的，拿来比照它的参考系越多，越能感知它的价值
不好的演员，会将戏曲慢慢退出戏剧的张力，沦为折子戏。只能听他唱得象不象谁，符合流派标准与否，但戏毕竟是戏，以歌舞演故事，是需要靠最基本最朴素的情感与故事拉着人们继续往前走的，否则，折子也没有灵魂了。 - 下雪了，路滑了，车也不争了，人也不抢了，大家都慢慢的悄没声儿的行进在各自的路上，心平气和，从前的吵吵嚷嚷、神经质、焦躁不安、怨怼暴戾，在这对所有人一视同仁的雪花里短暂的消逝了
- 研讨会上，大家都很关注＂情人的衣服＂一戏的叙事安排问题。想起采访玛丽海伦娜时，问起马克非拉这个角色，操刀编剧的她说，这其实是原小说作者坎-坦巴，扩大了他的声音，从他其他的小说中采来材料，营造了一层新的全知式叙述空间。因此马克非拉在戏中也被改作和原作者同龄，本来他是一个父辈派的长者
