- 《群盗》:群戏成了点缀,回到个人也没问题。这个导演和朴赞郁一样,善用一般剧本,善调动演员个人魅力,包括与粗野对应的姜东元的精致。武打及格,出彩的慢镜转刀连续用,有些疲乏。群氓乱舞,聪明的设定在一群农民,蛮力相拼,避开了武打镜头的尴尬。还有美术,雨夜大场面夜景戏把质感往上提了不少。
- 作为一部特别的电影,镜头记录的自然之声,有时是宁静,有时是树枝在火中的劈啪声,有时是走路的声音,羊群吃草的声音……“时间流逝,而万灵永恒。”这句话落实到具体的电影、具体悲伤里很像电影里意外出现的一张女性图片。对于一个行将就木的老人,告别这个世界前的最后一眼,无疑是最好的礼物。
- 金赛伦(Sae-ron Kim):从《崭新的生活》坚韧、到独挑大梁的《芭比》配合演出的《大叔》《邻居》,“小大人”已不能概括其表现。与国内的徐娇相比,不说高下。我只说两种方法,来自早熟中的童真和来自童真里的成熟是有区别的。国内儿童演员被人“部署”出来的成熟令人察觉明显的虚伪。
- 我与三本杂志有点渊源。天南、字花，短篇小说，三本我以最专注于文学，或者文学带来的想法的老师们在做。一些国内的传统期刊恐怕没得心境可参考之 //@欧宁: 八月方所还会邀请台湾《印刻》总编辑初安民和香港《字花》主编黄静前来与《天南》一起分享文学杂志出版的经验。
#方所·创作者现场#韩丽珠，被誉为“香港最优秀年轻作家”，曾荣获2008-2009亚洲周刊中文十大小说。谢晓虹，香港中文大学中国语言及文学系导师，曾任文学杂志《字花》编辑，屡获港台两地文学大奖。6月28日晚七点半，韩丽珠和谢晓虹在方所，谈“词条·创造·社会·隐密——双城答问”。🔗 网页链接
