- “一国两制”怎样才能成功?无论是香港还是台湾,只要大陆不能维持他们的繁荣,维持他们的优越感,就会被解释成失败,就得承担骂名。而如果大陆刻意维持他们的繁荣,无异于用社会主义去供养资本主义,以证优劣,这是非常荒唐的里外不是人。
- 吴冠中在50～70年代，致力于油画风景创作，他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。
- 上海十条超美小马路:1.最甜蜜的甜爱路;2.最静谧的思南路;3.最闲适的衡山路;4.最优雅的新华路;5.最传奇的愚园路;6.最异国的武康路;7.最文艺的绍兴路;8.最低调的巨鹿路;9.最经典的淮海中路;10.最文化的多伦路。
- #镇鬼神灵钟馗的由来#钟馗是家喻户晓的人物，传说他本是唐朝人，相貌丑陋，应举不第，羞愤之下一头撞在殿阶上自尽身亡。后来，唐玄宗在病中做了一个梦，梦里钟馗消灭了让明皇生病的小鬼，并表示要除掉天下的鬼魅。于是钟馗就此成了镇鬼的神灵，钟馗捉鬼图也挂进各家，以求辟邪平安。
- #陈半丁制寿山石平钮章#此章属民国时期，为寿山石质，金黄色，石质均匀，呈微透明，肌理玲珑剔透。印纽为平纽， 印身通体光素无纹，更显石质莹润温厚，唯印纽顶部落半丁款，显示其当为陈半丁先生私章之一。印文琢“泮澄”二字，刻划精湛有力，字风质朴拙雅，足见雕者技法精湛。
- #清乾隆•粉彩加金＂斋戒＂牌#牌呈长方倭角形，四周施金彩，两面正中开光内以墨书分书满、汉文＂斋戒＂二字，开光外白底地粉彩绘缠枝花卉一周，彩料精妍，色彩绚丽，极富洋彩风韵。斋戒牌是清代皇帝及文武官员祭祀时挂于身上的警示牌。
- #靳尚谊&《女人体》#是1990年的作品，没有背景，洒脱有力的边线使画面单纯流畅，温润平光所赋予人体肌肤的色彩感受被表现的微妙平和，形成一种纯洁崇高之美。当年便参加了在新加坡举办的“中国中央美术学院油画雕塑展。2007年保利成交价 5,376,000 CNY 今年这幅作品再次现身保利春拍估价 1000—1500万展开全文
- #江寒汀&《花鸟》#此图设色雅致，是江氏遗墨中的经典作品。江寒汀对双钩填彩、没骨写生均所擅长，尤擅描绘各种禽鸟，家中养许多鸟兽，以供写生之用。风格走清代华岩一路，笔墨老到，色彩明丽，形象生动，构图稳健，此外江寒汀对虚谷、任颐的画风深有研究，偶尔仿制，几可乱真，有“江虚谷”之称。展开全文
- #历代名画集萃#明&刘俊《雪夜访普图》此画构图主次分明，主题突出，人物刻画精细生动，屋宇、什物结构精确，线条工整。山石树木的勾斫皴擦，既保持了宋人画的劲健之笔，又呈疏简之势，反映了明代院体画所呈现的变化。——故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。
- #历代名画集萃#明&李在《阔渚晴峰图》作品取全景式山水，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚，画树木呈“蟹爪枝”状，从意境和笔法来看，确实与郭熙极为相似，是典型的北派山水面貌。——北京故宫博物院藏。
- #历代名画集萃#明&袁尚统 《寒鸦图》图中一枯树，老干弯曲如弓、枯藤缠绕、枝权斜出。枝上停留五只寒鸦，另有两只正凌空飞来，准备飞落枝干之上。寒鸦只只形态不一：一只已酣然入梦，一只招头张望，另三只鼓噪而鸣，似要驱逐后来者，笔意生动传神。树木以淡墨飞白写出，尽显苍劲之态。南京博物院藏。展开全文
- #艾轩&《人在远方》#这幅作品创作于2011年，这幅作品参加了2011年12月19日至12月29日在中国美术馆举行的《2011年中国写实画派七周年展》，今年将在苏富比4月3-8日在香港会议展览中心举办的春季拍卖会中亮相。
- #元&曹知白 《寒林图》#故宫博物院藏。此图绘坡石寒林，已经荒寒萧瑟。枯枝苍劲挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石杂树穿插错落。其用笔丰腴圆润，学李成、郭熙一派又有变化。右上自识“曾弟自闻以不得予画为恨，几闻有此不了者，即了与之，然未为佳，他时有得意者为易之。泰定乙丑九日，云西兄作”。展开全文
- #《梅鹰图》# 清 · 刘期侃 （ 指画） 。此画中以指墨为法，写一鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨以浓淡相互衬托，粗放豪逸，又具写实效果，神韵备具。现藏上海博物馆。
- #清雍正&窑变釉菊瓣壶#宫廷御用茶壶，扁圆壶身，通体菊瓣式，器形以壶腹为分隔线似将上下两朵菊花合二为一，是以又称合菊壶。壶底以菊瓣形圈足，足心菊瓣式开光，阴刻“雍正年制”四字二行篆书款，将壶身翻转而视，即呈现年款置于菊花花蕊中央景象，匠心独具。
- “秘色”一名最早见于唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗中，诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”。可见“秘色”瓷最初是指唐代越窑青瓷中的精品，“秘色”似应指稀见的颜 八棱秘色瓷净水瓶 色，是当时赞誉越窑瓷器釉色之美而演变成越窑釉色的专有名称。
- #陆子冈#，明治玉高手，他琢玉非常讲究，之所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。传世品在民间流传者微乎其微 ，后世仿品甚多。配图：明代白玉荷叶洗，宽，19.6cm。有“黄甲登科”四字草书款和“子冈”两字篆书款。现藏于台北故宫博物院。
- #张大千#去敦煌临摹壁画归来，画风为之一变，赴敦煌之前，一般仕女造型小肩清瘦，设色柔丽研美，弱不禁风。而这张《仕女图》吸取了唐人笔意、造型和赋色的长处，瑰丽雄奇、秀逸，人物比例恰当，形象逼真，衣褶线条勾勒细谨，设色浓丽，衣裙线条流畅，仕女圆润骏逸、体态丰腴，给人以劲健爽朗之美。
- #乾隆粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊#此器尊贵典雅，装饰雍容华丽，双绶带如意万寿耳精巧工致，生动飘逸。画面施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。来源：晚清内务府庆宽家族旧藏~
- #陈洪绶#字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号南陈北崔。所画人物，兼有李公麟、赵孟俯之妙。设色学吴道子法，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。《水仙灵石图》款识：此华韵清冷，开与梅花俱。却如孤性客，喜与高人居。洪绶作与十八叔。展开全文
- #傅抱石# 《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》欣赏：题识：甲申秋八日，写杜工部九日蓝耕会饮诗意，抱石。钤印：傅、抱石之印、代山川而言也、踪迹大化、抱石得心之作鉴藏印：双桐书屋、敬之斋主 展开图画，映入眼帘的是：丛松耸翠，峻岭雄峙，清涧飞泻，参差错落，山间屋舍，半隐烟云……
- 《大富贵亦寿考》是王琦1930年为民国知名人士刘养如精心绘制，说的是郭子仪庆寿事。紧扣“福寿双全”主题，借金冠、蟒袍、玉带、朝笏、嘉花、如意、寿石、高梧、云鹤等吉祥元素把汾阳王那种位极人臣的富贵气描绘得淋漓尽致。女官手中障扇上云鹤海日图的安排，以借景手法，将“寿比仙鹤，福如瑶海”。展开全文
- #何多苓、艾轩《第三代人》#曾以2875万元高价成交，现藏于龙美术馆这幅画作是何多苓与艾轩共同创作完成的，作为一篇在特殊时代完成的画作“第三代人”有着特殊的时代的意义与那时的何多苓对于刚刚开放的年代的自己对于社会的思考。画中人包括张晓刚、周春芽、翟永明、刘家琨等，极富时代风貌。
- #王时敏《南山图》#山水轴，绢本，浅绛设色，题“壬子清和，写南山图为谦翁老祖台冈陵之祝，治下八十一叟王时敏。”前有“真寄”一印，後有“王时敏印”“西庐老人”二印。壬子年，即公元1672年，王时敏时年八十一岁，乃为“谦翁老祖台”其人祝寿所画。2012 成交价：RMB-6,325,000展开全文
- #艺术分享#今日回沪，经无锡，天空灰蒙蒙的飘着点小雨，无意透过窗子看着两边具有当地特色的民居，如入画境，随手拍了两张照片，近处白墙灰瓦，错落有致，远处烟雨蒙蒙，像极了#吴冠中#先生的画作，其中还透出些莫奈的印象主义手法，所谓艺术源于生活就是指此吧。@中国书画艺术 @中国书画杂志 @顾笑一 展开全文
