- #古画#【 明 徐渭《菊竹图》】图写菊花昂立,菊叶垂聚,花朵簇拥,生机勃勃。菊叶以大笔刷写,挥洒自如。旁依修竹,竹梢低垂,与菊花相呼应,饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草,清姿逸态,淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅,一气呵成,韵味隽永。
- #书法#【 明 唐寅《吴门避暑诗》】此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为其著名行书名帖之一。唐伯虎书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。辽宁省博物馆藏。
- #国画#【 李苦禅《秋景》】 近世写意画蟹以齐白石为最上乘，苦禅老人师其法而不泥其形，多取厚硕形体，成自家风貌。此图尤具新意，以俯视角度构图，四蟹交互斜置，又以枯莲房三只之交错增其动感，置于大片枯叶之上，散而拢之，碎而整之，叶边无齐则整而不板，复以红蓼花点缀，残莲蓬相衬，秋气益佳也。展开全文
- #古画#【 元 赵原《溪亭秋色图》 】 图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，用笔疏率苍简，为赵原晚年的作品。
- #国画#【 李苦禅《朝晖》】此图绘一枝红荷似拨地而起，如迎日出然，故题之“朝晖”，诚乃作者心境之表露。浓重的墨竹自天垂下，一方面衬得花色更红，一方面显得画境更大，而似乎“画眼”的翠鸟倒成了“第一配角”，在陪伴着荷花。
- #国画#【 齐白石 《福禄图》】“福禄”是葫芦的谐音，此幅以没骨大写意法直接用柠檬黄泼写葫芦，以水墨泼写葫芦叶，把叶片的向背、深浅甚至叶脉都在墨色的浓淡里表现出来。
- #古画#【 清 郑燮《甘谷菊泉图》】南京博物馆藏。作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔流直泻崖下，两丛茂菊，叶壮花艳，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，新意独具。作者画作多兰竹，写菊甚少，此图殊为难得。
- #书法#【 南宋 陆游《自书诗卷》】陆游不以书法名世，书名被诗词所掩，自谓“草书学张颠，行书学杨风”。书此卷作者时年八十岁，已告退归里。书体潇洒遒劲，笔致老成，墨色浓淡得当，有大气磅礴之势。时作沉重之笔，偶又轻松带过，形式不拘一格，不计工拙，可看出十分放松随意，空白处使章法有致。展开全文
- #指墨画#【 潘天寿《堪欣山社竹添孙》】 此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境”展开全文
- #书法# 【 宋 赵佶 《闰中秋月诗帖》】 后人戏称宋徽宗是“不爱江山爱丹青”的皇帝，他所开创的“瘦金体”在书法史上独树一帜。此作为“瘦金体 ”的典型作品之一，笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，气韵生动且不失腴润，有浓郁的书卷气息，这种书体从美学的角度讲：丽美之气袭人，婀娜多姿。
- #国画#【 于非闇《荷花翠鸟》】整幅构图简洁，色清雅明朗，花鸟虫鱼，动静相济，一片自然和谐，深得安逸之真趣。
- #书法#【 赵孟頫 行书 《南谷帖》 】 此帖为赵孟頫致友人南谷子的信函，著录于《式古堂书画汇考》。
- #瓷器# 【 清乾隆 粉红锦地番莲碗 】 整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑的代表作。浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。台北故宫藏。展开全文
- #古画#【 明 唐寅《杏花茅屋图》】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
- #书法#【 黄庭坚 跋苏轼《黄州寒食诗帖》】释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。台北故宫藏。
- #古画#【 明 唐寅《梅花图》】图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。” 现藏于北京故官博物院。
- #书法# 【 颜真卿《自书告身》】 此贴厚重雄强，大气磅礴，不像早期用笔多隶意，而以篆法入楷，易方为圆，与柳公权称"颜盘柳骨"。结体相向，蚕头燕尾，转笔不用方笔内厌法，用提笔暗过的外拓法，显得雄重丰腴，端庄拙朴，风格强烈。董其昌谓"此卷之奇古豪放者绝少。"日本中村不折氏书道博物馆藏展开全文
- #古画#【唐 梁令瓒《五星二十八宿神形图卷》】绢本，纵27.5厘米，横489.7厘米。日本大阪市立美术馆藏。本图绘五星二十八宿神形象。五星即金、木、水、火、土星。二十八宿最初是古人为比较日、月、五星的的运动而选择的二十八个星官，作为观测时的标志。此图绘想象中的星宿形象，现仅存五星和十二宿图。展开全文
- #瓷器#【 北宋 汝窑 莲花式温碗 】台北故宫藏。汝窑曾为宫中用器，因采覆烧的方式，故口有缺陷，因而有“宫中命汝州烧造青瓷”之举，汝窑之入选，支烧满釉应是原因之一。釉面细碎纹路，更有“蟹爪痕”之美名。 莲花温碗，以其典雅造型，温柔不透明釉色，在传世不多之汝窑器中，更显珍贵。
- #书法#【 清 雍正帝 御笔朱批 】 清制，皇帝在臣僚奏章上以朱笔所作批示称朱批。释文：朕就是这样汉子！就是这样秉性！就是这样皇帝！尔等大臣若不负朕，朕再不负尔等也。勉之！
- #书法#【 曾国藩 行书 十八言联 】 “心欲小志欲大智欲圆行欲方能欲多事欲鲜，言有教动有法昼有为霄有得息有养瞬有存。”
- #书法#【宋 米芾《参政帖》】上海博物馆藏。米芾娴熟历代书画收藏典故，参知政事苏易简氏，世代相传，富有收藏。此帖内容是他记述在已故参知政事苏易简家所见盖有一件四代相印的文物。本帖属中晚期作品，写来特别认真，用笔较为迟重，跌荡磊落，个别笔画显得有写涩劲生硬。此帖为其中年成熟书风代表作展开全文
- #陶瓷#【 南宋国宝级传世孤品 曜变天目茶碗 】这是一个神异的文物，该茶碗是宋代黑釉的建盏（福建建阳窑），莫说举世无双，就连考古发现的大量瓷片中，也没发现任何一个类似的瓷片。日本人形容这个碗，都是用“碗中宇宙”这种词，说里面仿佛是深夜海边看到的星空，高深莫测。现藏东京静嘉堂文库。
- #现代#【 林风眠《湖岸春柳图》 】 初春新绿的西湖烟柳，柳叶翠碧、薄雾清新，予人以怡然的感受。在此画中林风眠展现了他向来擅长融合水墨、水彩与粉彩，甚至有时兼以油彩来调和色彩，形成空间气氛的渲染、光影的变化效果，使其意境更集中、情感更浓郁，这种表现方式乃是来自西方印象派风格的影响。展开全文
- #书法#【 晋 王羲之《远宦帖》】此帖草法以简约为主，虽间有萦绕，亦简略不繁。整篇气势虽不畅速，但和谐无碍，中无滞阻之处。笔画洒落有致，粗细之间匀净清爽，又不失其古朴之趣。结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。
- #书法#【 蔡京 跋《赵佶雪江归棹图卷》】蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲如米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。展开全文
- #行书#【明 文徵明《行书七律诗》】文徵明功力深厚，楷书法度严谨，不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》之诣，更多地则是采用欧阳询的笔意和体势，但在用笔上又更加削劲、挺健。此件作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。上海博物馆藏。
- #油画#【 颜文樑 作品《夜泊枫桥》】 “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
- #书法#【 唐 武则天 《升仙太子碑》 】 武则天除精通史籍诗文之外，还精于书法，尤其精于飞白书和行草书。《升仙太子碑》碑文33行，行66字，行草相间，近章草书体，笔划婉约，圆转流畅，意态豪纵，后历代书法爱好者都视《升仙太子碑》为书法艺术珍品。
