哈贝马斯、阿兰•巴迪欧、齐泽克等欧洲主流哲学家听见会愤怒的。德国和欧洲艺术界听到会哭笑不得的。 //@关东散人 : 马克思是个社会学者，理论有相当的可取之处。但整成主义，起码在德国是不被承认的。 青戏节开幕演出，德国塔利亚剧院的《契克：远方的世界》。青春期的文艺小清新，切格瓦拉缺席的摩托少年日记。可能我老了，看这种会觉得寡淡无味。 回复@胡艳君_ : Robert Wilson的鼎盛期已经过去了近15～20年，就是说他的时代已经过去了，在这20年的世界剧场形势来看在美学上在新技术上他并没有多少突破，他现在「行活儿」太多。他和现在这一批欧洲导演拼新观念、新技术的掌握，比酷斗狠，他拼不过的。 //@胡艳君_ : Wilson找CocoRosie可以理解，只是氣 展开全文 西班牙女导演Angélica Liddell的《乒乓球》和比利时名导Guy Cassiers的《奥兰多》各具神采。联合总监、Colline国家剧院的法国大牌导演和演员Stanislas Nordey《关于乡村》，其差强人意并不在表演，而在于对教皇宫这个超级剧场的空间使用缺乏思想──这戏并不需要在教皇宫排演，任何一个大剧场都可以！ 展开全文 明晚的Festival d`Avignon IN的开幕式（Ouvert !），在新建的大剧场── La FabricA，应该是一个跨学科的新媒介和舞台技术的展示，一个Performance、一个SHOW、一个Party。应该会听到最前卫的Electroacoustic music，因为作曲是Romeo Castellucci的黄金搭档──Scott Gibbons ！ 展开全文 不能赶到慕尼黑室内剧院了，遥祝兄演出顺利！@田戈兵 Luc Bondy & Johannes Schütz & Isabelle Huppert，Odéon-Théâtre de l'Europe in Paris，16.01 - 23.03.2014。@胡艳君_ 回复@离开N以后 : VA Wölfl & NEUER TANZ(德)、Sasha Waltz(德)、Markus Öhrn(瑞/德)、Cindy Van Acker(瑞/比)、Anouk van Dijk(荷/德)、Jérôme Bel/Christian Rizzo/Olivier Dubois/Boris Charmatz/Thierry Thieû Niang(法)、Marie Chouinard(魁北克)、Jan Fabre/Jan Lauwers(比)、Gob Squad(德/英)。 展开全文 Wim Vandekeybus（温·凡德吉帕斯），比利时编舞、导演。1986年成立Ultima Vez舞团。《骚红》（Blush）.2005 ：🔗 网页链接 导演: Wim Vandekeybus 音乐 : David Eugene Edwards； 2005 Festival du Film d'Aubagne最佳影片；2005 Dance Screen Festival最佳改编电影 展开全文 在欧洲的这两年发现一个有意思的现象，不知道是不是规律：剧场作品的制作方或协同制作方如果有欧盟的LOGO──”Culture de l'Union Européenne“，那么可能说明该作品的票房收入是无所谓的，那么可能该作品的美学会有一个「特别极端」的倾向。类似的大型公益性文化机构应该还有一些，即使是经济危机。 展开全文 今晚在Odéon-Théâtre de l'Europe – Paris看加拿大魁北克的前卫导演Robert Lepage的《Jeux de cartes 1 : PIQUE》。Odéon是法国的六个国家剧院之一，在该戏的介绍上写着“Certaines scènes de ce spectacle sont susceptibles de heurter la sensibilité des jeunes spectateurs.”。 展开全文 巴黎与纽约同春！3月初在夏佑宫国家剧院有一版「春之祭」，编舞是Marion Muzac和Rachel Garcia。其实我也想过以后要和编舞@cavavava 、舞美@胡艳君_ 创作一版「春之祭」。你先「春之2.0」！好玩儿！ 「春之祭」已成舞蹈界的哈姆雷特。如果这辈子没搞过春之祭，好像你就没搞现代舞似的。比尔•琼斯舞团和伯嘎德合作的「一祭」，其实不是「春之祭」，而是关于它的联想。探讨战争、演出史、物理学、平行时空，很有想法。但整体结构散漫，斯特拉文斯基最强，舞者中，戏剧演员最弱。想做春之祭2.0，明年吧 展开全文 3月中旬，要在柏林和科隆呆10天，Romeo Castellucci & Schaubühne、「Festival Internationale Neue Dramatik F.I.N.D. 2013」、Volksbühne《CLUB INFERNO》、Karin Beier《DIE TROERINNEN》Schauspiel Köln。重中之重是Romeo Castellucci和Schaubühne合作的《Hyperion. Briefe eines Terroristen》。 展开全文 刚才上草榴，看一片儿，「国产自拍」，整个画面是倒过来的，男主女主正在啪啪啪，而画面景深处的电视机里正在字正腔圆绘声绘色的播报着新闻，新闻大意是关于“中央芭蕾舞团年度大戏《小美人鱼》的代妆彩排......”。。。我笑了，我凌乱了，我很困惑。请问，这是哪一种「类型片」？难道是「前卫AV」？ 展开全文 这些就是柏林的烂戏，那些贩售通俗故事、廉价情感、简单价值判断和国家主义的百老汇式的音乐剧，简直是可以被扔进厕所的东西。在巴黎同样有这种音乐剧，比如≪巴黎圣母院≫、≪悲惨世界≫、≪太阳王≫、≪1789≫等等，都应该被扔进厕所里。我鄙视这种低级的、弱智的、白痴型号的艺术。 我操！奥斯特玛雅的新戏《魂断威尼斯》，是要向卡斯特鲁奇致敬么？──“嘿，哥们儿，你借我两演员使使，我也玩玩你的套路！回头我再让你来我家导个戏玩玩！”。。太特么好玩儿了！这戏只有75分钟，说德意法英四语，编舞影像音响语汇极出色！细腻、焦虑、邪气、抽离、诗意！最后三分之一开始“飞”了！ 展开全文 再来一张！这个戏的图像是典型的结构﹣后结构主义美学的方向和脉络。图像﹣符号的动态和「构建系统」，无论思想和技术，玩的都特讲究，特别都哲学深度！@Dulcixote @田戈兵 @牟春光 德国杜塞尔多夫的前卫艺术家Va Wölfl编舞剧场新作，世界首演，在巴黎城市剧院。美术学院派和造型艺术出身的Va Wölfl与他的团队的确在引领“当代舞蹈剧场”的前卫方向！直叫巴黎观众无法忍受纷纷退场！他的美学已甩开皮娜∙鲍什和萨莎∙沃茨等人好几条街！新达达后波普后激浪？太牛逼啦！我的菜！ 展开全文 我是说老孟、王翀、田戈兵近来的作品是有学术意义的，他们是在真正进步的、在往前走而不是原地踏步甚至后退。这些没人谈。就像国内没人谈布鲁克过时了一样。//@花花泣丐 : 要是没看过你非让人写上，多不客观。再说，现在的报纸跟微博差不多，基本都算是一家之言。比比别的，我觉得这个盘点，算是不错的 展开全文 ［新京报］2012盘点——多元格局初现的戏剧市场 （水晶）2012年于中国戏剧而言，算是一个特别的年份。30前年，《绝对信号》在北京首都剧场掀开了中国当代剧场的变革序幕。但这个特殊的时点，这部具有断代史意义的小戏，连重排的机会都没得到。反讽之意，令人回味。🔗 网页链接 回复@田戈兵 : 据我了解，应该是没有「肢体戏剧」这个概念。有「身体剧场/Phycical Theater」和「舞蹈剧场」的概念。戏剧和舞蹈在传统的学术概念上分在「表演艺术」这一大类中，但是在当代也列在「视觉艺术」这一庞大系统中。戏剧/身体/舞蹈与「行动艺术（行为艺术）」愈难分清。 看完波兰大师Krystian Lupa的6个小时的硬戏大作，哼哼，累！！！回家喝一杯，睡了吧。都不想洗了。 我在:🔗 网页链接 @王翀导演 的新浪潮戏剧如潮水般汹涌而来，如此发展下去，一定会在中国小剧场运动中留下浓墨重彩的一笔。≪雷雨2.0≫全新的视听体验；≪椅子2.0≫一人一故事；≪乔布斯的美丽与哀愁≫独角戏，自己放音响调灯光。这些戏分开看每部都不一样，放在一起看，这种观念的革新正是年轻一代戏剧人所缺乏的。展开全文 看完波兰大师Krystian Lupa的6个小时的硬戏大作，哼哼，累！！！回家喝一杯，睡了吧。都不想洗了。 我在:🔗 网页链接 