- 宋，赵佶《摹张萱虢国夫人游春图》。纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏。此图描绘的是天宝十一年，唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游情景。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
- 宋，梁楷《八高僧图卷》。 绢本设色，上海博物馆藏。分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。各个人物的神态、举止和服饰刻画入微、传神；山石多为斧劈皴，笔法简洁洗练，动静相映以烘托出人物的情绪。是梁楷作品中较为工整的一路。每幅之后，均附有明初人用行书撰写的文字说明，内容简明扼要。
- 南宋，夏圭《溪山清远图》。纸本，长卷，墨色，纵46.5厘米，横889.1厘米，现收藏于台北故宫博物院。图绘晴日江南江湖两岸的景色。群峰、山岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。展开全文
- 宋，马兴祖《疏荷沙鸟图》。此图原载《四朝选藻册》。图画残荷一页，一枝莲蓬蟠曲横向出枝，一只沙鸟栖于枝上，目视上方的一只小虫。由于它的体重，压得小枝略为下垂。小鸟瞬间凝神注视的神态华肖。全图用笔精工，画风细腻，荷页枯黄的斑点和细小的筋脉描绘得一清二楚。
- 宋，佚名《宋仁宗皇后像》。《宋史》记载仁宗皇帝有两个皇后：郭皇后和曹皇后。而郭皇后被废，后世猜测此幅所绘应为曹皇后画像。仁宗皇后当仁不让居于画面中心，宫女则分立两旁。曹皇后头戴九龙纹钗冠，面贴珠钿，翟衣绶带用环佩。人物神态庄重肃穆，服饰华美而光鲜。
- 宋，陈可九《春溪水族图》。此图原载《宋人名流集藻册》。签题陈可九作。《图绘宝鉴》云：陈可九，宝祐键（1253—1258）待诏。工画鱼、四时花木，师徐熙。此画画法有徐熙遗风。
- 南宋，郑思肖《墨兰图卷》。郑思肖，宋末诗人、画家，今福建连江人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。
- 宋，郭熙《关山春雪图》。绢本，淡设色，纵：197.1厘米，横：51.2厘米台北故宫博物院藏。本图以立幅形式表现深山春雪过后的景色，画之上部雪山巍峨，峻峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气。
- 宋，李公麟《丽人行》。絹本，33.4×112.6公分，台北故宫博物院藏。杜甫有《丽人行》诗，为描写杨家姐妹秦、韩、虢三国夫人出游之作。此图即取此诗意，着意于仕女「肌理细腻骨肉匀，绣罗衣裳照暮春」之描绘。马匹体形肥壮，鞍辔华丽；人马纵辔徐行，轻盈优美。造形与设色皆饶唐代雍容富丽之遗风。展开全文
- 宋，米芾《焚香帖》，草书，纵25.2厘米，横25.2厘米。日本大阪市立美术馆藏。此帖为草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍，以帖中有“焚香”二字，故取之以名。“海岱”指海岱楼，在涟水。释文：雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比何所乐？
- 宋，佚名《鸡冠花》。此画古艳而极具质感，历千载而色泽如新，董其昌另纸题曰：“花鸟皆北宋名迹，吴炳、崔白辈，绢素傅染七百年如新。米芾云：‘绢八百而神去者，纸千年而神去者’，不可信也。”
