- 清，萧晨《踏雪寻梅图》。图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。
- 清，吴证道人《墨兰图卷》。纸本墨笔，纵31.7厘米，横520厘米，旅顺博物馆藏。此图作浓墨幽兰于坡石草丛之中，清气逼人，笔法飞舞。花叶皆用浓墨撇出，笔法明快松秀。兰叶之难，在于贯气，劲爽而不滞板，轻快而不柔媚。此画中兰花、兰叶呈放射状分布，长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展，颇有韵致。展开全文
- 清，石涛《水墨山水》。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。下图依序为1：松荫研读2：松鹤隐居3：西樵苍翠4：霜林扶杖5：寒泉云深6 ：莲花峰图7 ：松泉幽居8：秋山幽居9：寒山石径。
- 弘仁，清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。下图分别为1：《天都峰图》、2：《黄海松石图》、3：《林泉图》、4：《雨余柳色图》、5：《西岩松雪图》、6：《枯槎短荻图》、7：《绝涧寒窠图》、8 ：《幽亭秀木图》、9 ：《渐江山水》。
- 明，周臣，字舜卿。画山水师陈暹，得宋人法；擅摹李成、郭熙、马远、夏圭，用笔精熟。又兼工人物，无论古貌奇姿，或绵密萧散，均能各极意态。唐寅、仇英二家，为其最杰出的弟子。如下为春山游骑图、山斋客至图、水亭清兴图、松泉诗思图 、柴门送客图、沧浪濯足图、就山封图、长夏山村图 、甯戚饭牛图。展开全文
- 清，郎世宁《仙萼长春图册》。宽28.4公分，高33.7公分，台北故宫博物院藏。依序为：01.牡丹、02.桃花、03.芍药、04.海棠与玉兰、05.虞美人与蝴蝶花、06.黄刺么与鱼儿牡丹、07.石竹、08.樱桃、09.罂粟、10.紫白丁香、11.百合花与缠枝牡丹、12.翠竹牵牛、13.荷花与慈姑花、14.豆花、15.鸡冠花、16.菊花。展开全文
- 清，髡残《茂林秋树图卷》。 纸本设色，纵21.8cm，横237cm，台北故宫博物院藏。此画构景密实，用笔浑厚，风格源自元四家之黄公望、王蒙。全幅墨色清润，树石著淡赭、石绿，并用重色敷填夹叶，增添秋意。传世石溪作品多为巨轴，本幅手卷显得特殊。
- 清，郎世宁《花鸟图册》。共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm，北京故宫博物院藏。此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点。展开全文
- 清，李方膺《菊石图》。纸本墨笔，纵171.5厘米，横44厘米，安徽省博物馆藏。此图中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。
- 清，石涛《梅竹图》。据作者款题而知，此图使用的是宋代罗文纸，作者先在纸上题诗，而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息，同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。图中所绘梅竹或细笔勾勒，或阔笔勾斫，线条于方圆结合中秀拙相生。
- 清，方士庶《崖顶松庵图》。立轴，水墨，绢本，纵：126厘米，横：49厘米。 释文：画要有士气，如书有隶体也。不尔即落邪道，愈工愈远。然又有关，要无求于世，不以毁挠怀，庶得进境。承学者不可不晓。时与黄郑川论画法及此。
- 清 恽寿平《桂花紫薇图》，台北故宫博物院藏。本幅选自《清花卉画册》，扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷豔丽，花瓣繁複重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片採用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓豔，金粟秋香。”两种花卉相互竞豔，花香醉人。
- 此圖卷整體構圖主次安排、情節刻劃、戲劇性的動感、描繪極其用心不茍，人物以類似釘頭鼠尾描的線條勾勒，設色敷染亦甚雅致。
南宋，龔開《鍾進士移居圖卷》。長332.6公分，寬28.2公分，现藏台北故宮博物院。全卷內容分為三段，第一段以鍾小妹為主的十八人隊伍，第二段以鍾馗為主的十四人隊伍，第三段描寫小鬼十五人行進中的情形。本幅雖然舊傳是龔開的作品，但是風格並不相同，很可能是明代以後畫家假托他的名字所畫的。
- 清，顾洛《梅边吟思图》。纸本没色，纵134．3厘米，横33．2厘米，南京博物院藏。此图湖石奇立，梅枝虬曲盘折，小枝纵横，枝头冰葩寒蕊，缤纷似雪。一位女子立于梅树下，正在看一卷素笺，若有所思。作者以工整细致的笔法写人物，设色素雅，与环境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的背景中衬现出来。展开全文
- 清，石涛《诗画册》。纸本，设色，纵36cm，横634cm， 加拿大多伦多的九松堂藏。
- 清，汪士慎《春风香国图》。纸本设色，纵95cm，横60.2cm，北京故宫博物院藏。图中画梅、兰、竹、白牡丹四物。位“四君子”之列的梅、兰、竹是文人画中常见的题材，而牡丹则往往在宫廷绘画中出现，将两者集于一幅画面之中，这不能不说是汪士慎的一个创意。全图突出一个“香”字，表现春天的勃勃生机。展开全文
- 清，姚文瀚《紫光阁赐宴图卷》。绢本设色，纵45.7cm，横486.5cm，北京故宫博物院藏。乾隆二十五年，紫光阁修缮完成，乾隆下旨将平定准部、回部的100名功臣画像张悬于四壁。次年正月，乾隆皇帝又在此设庆功宴，王公贵族、文武大臣、蒙古族首领以及西征将士百余人出席。此幅描绘了当时宴庆的宏大场面。展开全文
- 清，石涛《桃源图卷》。纸本水墨，25×162cm，嘉德拍品。钤印： 1.大涤子极、零丁老人。2.痴绝、前有龙眠济、零丁老人。 题识：灵山多奥秘，谷口人家藏。渔父偶然到，桃花流水香。迷途难借问，归路已随忘。不比天台上，还堪度石梁。桃源图。中元日以费滋衡同学诗兴发写此，清湘遗人大涤子极。展开全文
- 清，恽寿平《春风图》，台北故宫博物院藏。本幅选自《恽寿平摹古册》。画家自题为临宋人稿本而作。画桃红柳绿的春日即景。以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍。杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。
- 清，郑燮《兰竹图》。纸本墨笔，240．3×120厘米，上海博物馆藏。此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
- 清，恽寿平《灵岩山图卷》。纵20.7cm，横107.2cm，北京故宫博物院藏。此图重点表现的是灵岩山，作者便运用远近、疏密、高低互衬的美学原理，将灵岩山两侧的景致作陪衬性的淡化处理，由此更好地表现主题，烘托出灵岩山的空灵秀色。此幅当属恽寿平写景山水画中形式美与意韵美相得益彰的典型之作。展开全文
- 清，龚贤《夏山过雨图》。纸本墨笔，纵141.8厘米，横57.5厘米，南京博物院藏。龚贤，字半千，号野遗，江苏昆山人，擅画山水，取法董源，“金陵八家”之一。画面为夏日山雨初霁，群峦如洗，浓翠欲滴的景色，用墨以层层积染为长，有润泽淋漓之效。山石上留出受光部分，树木枝干留白少皴，亦具特色。展开全文
- 明，孙艾《木棉图》。纸本设色，故宫博物院藏。孙艾，字世节，自号西川翁。江苏常熟人。工绘画，山水宗黄公望、王蒙，花卉学钱选，得元人天机流动之妙。此图绘折枝木棉花一枝，枝叶茂密，木棉花怒放。用花青没骨法画叶，以浓色为面，淡色为背，叶之正背转折、花之娇态刻画细致，画风清新雅逸。
- 明，沈周《行书五律诗轴》。此为苏州博物馆藏“联璧奇珍”之一。释文：疏木林居静，野人心迹闲。流云过屋上，落叶在书间。扫地迎佳客，推门看好山。时时问城市，拄杖待樵还。沈周。
- 明，王谦《卓冠群芳图》。此图写一千老梅，干上新枝茁壮，花蕊繁密，犹如万玉缀枝，璀璨异常。用顺逆有势的散锋笔皴写枝干，有苍龙出岫之势，线条劲如弯矢挺刃，吸收了王冕的画梅遗法。梅花勾瓣点蕊，缜密枝头，冰花开放，冷艳奇丽，与粗悍的干身相映，苍劲中透出清气，表现出老梅神清骨峻的风姿。
- 明，恽向《日濯清泉图》。画上自题：“坐茂树以永日，濯清泉以自洁，摹燕文贵笔，恽向。”在这幅画中画家借诗文的意境抒发了自己高洁不俗，寄情林泉，怡然自乐的心情。在艺术表现手法上，恽向的这幅作品笔墨苍润，用悬腕中锋，以草书的骨力入画，圆劲雄健。如评者所云有“嫩处如金，秀处如铁”之致。
- 明，刘钰《烟水微茫图》。此轴构境深邃，笔墨浑成，一片苍翠秀润之气，当是刘画之佼佼者。此画作于成化二年夏至后的一天，刘珏与徐有贞乘船至相城沈周家，在沈周家中作画、题文和跋文，为后人传达了吴门文人雅土的生活情景，特别是“江南不可思，动予情依依”的艺术情怀。
- 明，钱毂《竹亭对棋图》。本图题诗：“小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州，养痾高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籁声飕飕。围棋招客赌胜负，劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染缃素，句新调古人争收。城居六月如坐甑，曷欲对面销烦忧。美人迢递不可即，东江目断沧波流。丙寅中秋四日，钱榖”。
- 明，陶成《北观图》。此图用墨笔，双勾数茎细竹，描绘精确，颇得元李衍勾竹的遗法，凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸，间以汁绿密点烘染，益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题：“玉树亭亭，莹澈霜信，能永宝之，张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”
- 明，陈洪绶《花鸟册页》。老莲花鸟早岁出于蓝瑛，故其骨体粗放，尚有其习染之迹。可见三十五左右始舍弃旧习，陶冶于宋元。在元独好王若水，以此上追，盖以黄家写生为宗，而别裁新体。此册用笔凝重、敷色朴茂、迹近夸张、神情真实，披读久之，益觉奇趣横溢。
