- 奥伯伦者,马泰尔氏,道朗之弟,多恩亲王也。天资聪敏,少不更学,精武艺,擅毒攻。尝与人斗,俱伤。敌暴殁,乃称红毒蛇,盖以鸩夺命也。幼与姊相伴,情甚笃。君临破,狮门魔山者辱戮其姊,戕女子。披革薄甲,引槊环刺,贯抉于地。言未几,彪身残膂擎拳,断其齿,椓其眼,裂其首,是以卒。忠烈之士也。
- 希区柯克拍摄并剪辑了他导演的所有电影，这远远超过了其他大多数的导演，而且成绩斐然。他具有准确的视觉感，他知道什么是触动人们心里的按钮，什么时候去触动它们来达到使观众紧张和恐惧的目的。他曾说：剪辑在电影制作过程中，剪辑、各种不同影像的变现力是无限的。
- Isabelle Adjani photographed by Eva Sereny.
- 禁幄低张，彤栏巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆娇态，妒风笑月，长殢东君。—— （宋）李清照·庆清朝慢//@女巫词典: 张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。歌声频为行人咽，记着尊前雪。——（宋）陈与义.虞美人
- 在卢浮宫里参观的时候发现了精美的室内雕刻，还有黄道十二星座。特意找到了两个星座去拍，可爱的@女巫词典 你看是什么？
- 参观了在阿姆斯特丹 Posthoornkerk 教堂举行的「冰与火之歌：权力的游戏」系列展，由剧集拍摄方HBO主办。阿姆是全球第四站，也是欧洲大陆唯一一站。之前在多伦多、纽约和圣保罗展出过，所有人免费参观。本次展览到下周一（5月27日）结束，然后就移师贝尔法斯特。排队的人很多，几乎把教堂围了一圈。展开全文
- 作为深受希区柯克影响的导演之一，布莱恩·德·帕尔玛在<剃刀边缘>里向偶像的多部经典致敬。安吉·迪金森在纽约大都市博物馆中观看油画的场景很容易让人想到<迷魂记>，之后长达十分钟的追踪戏全程没有对白，完全依靠镜头的调度、背景音以及配乐来推动情节，充分展现了帕尔玛对视听语言娴熟的运用能力。展开全文
- 西川美和的作品带有女性特有的关切。<摇摆>中的真木阳子是那样的无辜而简单，徘徊在兄弟之间；松隆子在<卖梦的两人>指使自己的丈夫去贩卖情感，却无法平抑心中已久的离叛。每个人都想成为命运的主宰，但僭越不了内心的羁绊。
恶念一旦换取到利益，就再也回不了头。《卖梦的两人》于是由里子当幕后策划，物色猎物，丈夫扮演温柔体贴的“芳心谋杀者”，骗取的对象无论是大龄白领、奥运举重冠军，还是单亲妈妈，也都有一个共同的致命点，就是长久的孤独和失爱。而一旦让她们尝到一星半点的温暖，便不愿再回到过去孤独冷清的境地。
- Audrey Hepburn and director Billy Wilder on the set of Sabrina, 1953.
- <纸牌屋>的观感，介于<新闻编辑室>和<国土安全>之间。三部剧集分别从政坛、媒体和反恐前线展示了美国的外交较量和政治环境。相对来说，<新>的编剧艾伦·索金继承了帕迪·查耶夫斯基的批判风格，<国>侧重于极端环境下的心理描写。在大卫·芬奇个人化的视觉风格之下，凯文·史派西无疑成为亮点。展开全文
大卫.芬奇执导的《纸牌屋》矛头直指美国的权力中心。恐怕没有谁比凯文.史派西更适合演一个在政坛里摸爬滚打、老辣精明的老狐狸——佛兰西斯的形象了。在将现任总统推上权力宝座后，原以为如探囊取物的国务卿一职，却落入他人口袋。他和他同样野心勃勃的妻子决定反戈和报复。权力的游戏开始上演------展开全文
- 一部经典的作品也代表了一个时代。近来得知浅野温子主演的经典日剧<101次求婚>即将在国内翻拍上映，于是有了重温的冲动。其貌不扬憨态可掬的中年大叔，爱上了长发飘飘造诣深厚的高雅女神，最终真心感动上苍，美梦化为神话。“我发誓，五十年后我依然会像现在这样爱你。” - 🔗 网页链接
- <安妮·霍尔>有个好玩的幕后花絮。在拍摄艾伦和基顿两人各自面对心理医生的戏份时，伍迪·艾伦听从了摄影师高登·威利斯的建议，将布景用一面挡板隔开。这样一来，观众在银幕上看到的是分屏画面，实则两位演员的对白是在同一时空中完成的。这不能说是偷懒，而是伍迪·艾伦独具匠心的叙事技巧。展开全文
