- 【记录】吴湖帆喜欢自己动手修补收藏的书画珍品，有时甚至为了修补而截毁一幅画。他收藏的明四家、清四王山水画，只要到了他手里长短大小都变得一模一样。一次，吴湖帆想把长出几寸的画截短，因为无法截去顶头的名款，他干脆将画中两山之间的水截去，自己再添补几笔，又是天衣无缝。(名士风流)
- #盈时●课堂-古代书画#清四王之王翚：是四王中成就最大的一个，他字石谷，曾师王鉴，又转师王时敏，多见古代名迹，技法益进，意境亦高。他最有名的画迹如“溪山红树图”是学王蒙而青出于蓝的杰作，充分表达了苍苍茫茫的意境，活泼的用笔和斑斓的设色，同时也证实了他画面要“毛”不要“光滑”的主张。展开全文
- 【艺术解读】化与师古的潜变——以王原祁《山中早春图》为例。中国山水画萌于晋，成于唐，兴于宋，变于元，这是山水画发展史上的即成规律。纵观千年画史，“造化”与“自然”历来被奉为山水画创作的圭臬。但是到了明末清初，宗董氏一脉的清四王以摹“古🔗 网页链接
- 中国艺术品收藏#清“四王”#【 清 王翚 《桃花渔艇图》 】册，纸本设色，28.5×43cm，台北故宫藏。 此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起... --发布到微刊《地球的色彩美》🔗 网页链接
- #清“四王”#【 清 王翚 《桃花渔艇图》 】册，纸本设色，28.5×43cm，台北故宫藏。 此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。画面如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……」之景。展开全文
- 【山水正宗】张石园（1898-1959）又名入玄，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人。擅山水画，其作工整森秀，笔力劲健，仿清“四王”之一王石谷的画几可乱真，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。 曾任上海中国画院画师、上海文史馆员等。
- //@顧仁源: 诗, 书, 画, 印是传统中国画的基本要素, 在苏州, 诗, 书, 画, 印深深地印在小巷幽幽的青石板上；依附在斑斓的古城墙的砖上；流淌在人家尽忱河的流水中。从唐、宋、元、明、清；无论是明四家，或清四王的辉煌艺术成就都给苏州流下了深厚与丰富的艺术积淀。【顾仁源_百度百科展开全文
《双宿傍苔矶》画中片片绿色浮萍的水面上一块青石，宿着两只五彩的蓝顶鸟，扇面上方斜挂下几枝刚发新绿的树枝，春意盎然，一鸟还在酣睡，一鸟似醒非醒的站着，春光潋滟，充盈着一种生命流传的动势丰韵，如白居易诗曰：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。举头忽看不似画，低耳静听疑有声”---- 徐海鸥展开全文
- 诗, 书, 画, 印是传统中国画的基本要素, 在苏州, 诗, 书, 画, 印深深地印在小巷幽幽的青石板上；依附在斑斓的古城墙的砖上；流淌在人家尽忱河的流水中。从唐、宋、元、明、清；无论是明四家，或清四王的辉煌艺术成就都给苏州流下了深厚与丰富的艺术积淀。【顾仁源_百度百科】: 🔗 网页链接
《双宿傍苔矶》画中片片绿色浮萍的水面上一块青石，宿着两只五彩的蓝顶鸟，扇面上方斜挂下几枝刚发新绿的树枝，春意盎然，一鸟还在酣睡，一鸟似醒非醒的站着，春光潋滟，充盈着一种生命流传的动势丰韵，如白居易诗曰：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。举头忽看不似画，低耳静听疑有声”---- 徐海鸥
- #古代书画流派#清四王：“清六家”中的王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人的合称。他们之间有师友 或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上受董其昌影响，绘画讲究笔墨技法，功力较深，又崇尚古人，不少作品趋于程式化，对清代山水画影响较深。@中国书画与东方佳人 @浙江南阳客
- @安口烏雲: //@湖州董天昊: 台北故宫藏品，编号为「成一188一28」，是清「四王」的王石谷所作。1963年王已千鉴评「很好。石谷中年伪作。画甚佳。惜在绢本尚未能画其所长。」1990年左右，王氏再次鉴评「这是王石谷早期之作」。在台北故宫，尚有多幅宋元明山水，出于王
《关山密雪图》 宋 许道宁 现藏台北故宫博物院。立轴 绢本设色 纵121．3厘米 横81．3厘米 。许道宁 ， 北宋画家 ， 长安（今陕西西安）人，－作河间（今属河北）人。生卒年已不可考，约活动于北宋中、前期。描写崇山积雪，林木清疏，题款曰：许道宁学李咸熙关山密雪图。
