按照惯用的断代分类法，马良生于文革末期显得颇为尴尬，较之文革一代则太年轻，较之改革一代则嫌老。79年前的样板文艺、80年代的文化精英主义、90年代的商业文化和零年代的果冻时代，诸多元素他似乎又都沾边。他出于两个时代难以无缝对接的裂缝之处，让他不必专属于某一个特定的时代。这是罕见的个例。
