【高岭生活家专栏】十个盘子的故事回忆和归纳也是自己的好老师，拍了盘子的合影后，我再次意识到妈妈对我的影响有多大，我喜欢的盘子几乎都是青花或者蓝色的，如果她在，一定懂我。@魏小晖［高岭微信 ： kaolinkaolin］🔗 网页链接 🔗 网页链接 #一个永恒的遗产# Harrison McIntosh(b.1914年~)的作品非常典雅古朴，却任然不失现代感。他的作品安静且具有凝聚力的美。在美国陶艺发展初期，Harrison 便已形成他自己独有的风格。他自己曾指出“简化是我的一个基本原则，而且我也努力净化。” [高岭微信：kaolinkaolin] 🔗 网页链接 展开全文 #高岭带您看展览# PAD London Art+Design Fair2013, ADRIAN SASSOON 是来自伦敦的经营陶瓷、玻璃、金属、珠宝设计为主的古董和现代艺术品。@高岭KAOLIN 曾多次介绍的在中国景德镇创作的英国陶艺家Felicity Aylieff,也在此次该画廊展览之列。展开全文 #日本老店不老# Goon-project 是日本京都地区六位手工艺传人联合发起的旨在传承和向国际推广日本手工艺的项目。其中包括開化堂的茶筒、公長齋小菅竹器、中川木工艺木器、HOSOO細尾织物、朝日烧瓷器、金网等六家, 最年轻的传承人不过31岁。#高岭KAOLIN带您游博物馆# 阿什莫林博物馆(Ashmolean)～The Ingram Collection：Herbert Ingram收藏的越窑瓷盒。#高岭带您游博物馆# 阿什莫林博物馆～The Barlow Collection：Sir Alan Barlow (1881-1968)，他是20世纪在英国的中国和东方陶瓷重要收藏者，尤其是中国唐、宋时期陶瓷。其去世后，收藏的中国陶瓷部分以借展形式于2011年陈列于阿什莫林博物馆。 🔗 网页链接 展开全文 这里有难得一见的陶瓷硬币，也有大量来自捐赠的古代中国陶瓷，还能了解17世纪前后西方人如何山寨中国瓷器，甚至还引用英文版的陆龟蒙《密色越器》来讲述越窑故事……这里就是英国牛津阿什莫林艺术与考古博物馆(Ashmolean Museum)， 他是英语世界中第一个成立的大学博物馆，也是第一个公众博物馆。 展开全文 英国陶瓷专家蘇伯樂Lars Tharp新近由BBC制作的中国陶瓷纪录片《China in Six Easy Pieces 》，通过六件陶瓷作品，讲述从宋代到现代，杭州到北京的历史文化变迁。大英博物馆大威德珍藏宋瓷Lars更是直接上手说故事。高清视频地址：🔗 网页链接 更多内容关注高岭网站: 🔗 网页链接 Aor Sutthiprapha 出生于泰国，但她的陶瓷创作根植于曼谷与瑞典两地。她用亚洲的文化视角以土作为创作媒介，来完成对生活的隐喻。粘土来自地面，成为陶瓷，并最终复归大地，犹如生命的各个阶段……更多信息请戳主页：🔗 网页链接 #Clay 泥# Still life for <Apartamento Magazine>, issue 11 Concept by——Ana Domínguez & Omar Sosa 更多信息请戳：🔗 网页链接 韩国陶艺家Park Jung Hong 2013年新作“Code A1/Z26”，在这些作品底部都标注着相应的一行数字“A=1 / Z=26.” 每个字母都有相对应的颜色。独特的配色体系和频率化出现的抽象线条，产生了独有的色彩过渡和形式感。 更多信息：🔗 网页链接 2013杭州艺术博览会 6th HANGZHOU ART FAIR(陶瓷部分) @都市陶舍 @都市快报 #国际博物馆日# 成立于1982年的大阪市立东洋陶磁美术馆， 是世界著名的中国陶瓷器和高丽・朝鲜时代的朝鲜陶瓷器的重要藏地是世界著名陶瓷类博物馆。 图片拍摄 @墨巒 #谍报# 韩国陶艺家Myung Nam An的复活节彩蛋Dragon's Eye 终于和它的兄弟姐妹们一起被拍卖掉了，之前这只彩蛋一直待着伦敦covent garden 的LUSH肥皂店里，是不是现在全是肥皂的味道…… @Eva_Qian_Li #他山之陶•影青之华# 八木 明Yagi Akira 1955年出生于陶艺世家。父亲八木一夫Yagi Kazuo 是久负盛名的前卫陶艺家，引领陶土雕塑运动，开创京都陶艺创作先例。爷爷八木一艸Yagi Isso则将中国宋瓷的造型及釉料融入现代主义陶艺创作。而自己则把东亚美学与西方艺术和建筑等灵感融入瓷器作品创作广受推崇。展开全文 创立于2012年春的"不华boobua" 品牌，以创作每日佩戴的手工陶瓷饰品为设计方向，结合景德镇的烧制工艺，在上海的设计组装。用青花料在薄胎瓷片上描绘四季风物的“四季歌”系列：春有飞絮，夏有碧波，秋兔望月，冬日有鱼。令人在日常佩戴中感受四季喜乐。 高岭带您游博物馆Ⅷ——伦敦大英博物馆（中国馆藏瓷） #陶课间# 瓷之开片，其原因有二：一曰人为之开片，一曰自然之开片。人为之开片，多属桨胎 当入窑烧时，已定使之开片，或开大，或开小，配合药料烧之，则出窑时成开片形，一如人意之所欲出，是等开片，形似龟坼，开在肧胎者也。——《饮流斋说瓷》 让我们通过陶艺家 @青瓷磨年 及 髙垣篤的作品来欣赏。展开全文 #陶课间# 埏埴之泥 需练需揉始以成坯进而成器 若无练无揉或揉练不力则泥中之气水分布不均并杂处其中 所成之坯 其收缩干燥则无法顺利进行 夫揉之于泥 其功在使水和匀 其用在排气而使密 毕其工使收缩膨胀有平均之效 故知埏埴之术 殆无以省揉练 成器之法 工欲善其事必先利其器 诚然也 撰文@青瓷磨年 展开全文 #陶课间# 泥为何物？可捏、可塑、可埏埴、可窯燒成瓷。其中含地球上普遍的礦物質，曰鋁曰矽，称石灰，谓鉀鈉，再混和少量之物質，如鎂如鋇，其成份因地區而有異。所以地分南北而泥性有不同，可叫瓷泥，還有陶泥。 特约撰稿陶艺家 @青瓷磨年 #陶课间# 到處都有泥土，然而什麼樣的泥土才能製成陶瓷？ 答案是只要是泥土都能製成陶瓷。哈哈哈！其關鍵在於泥土的燒成溫度是否合適，這是陶藝家需要的最為關鍵的觀念。特约撰稿陶艺家 @青瓷磨年 