- 越剧宫徵调式的交错不是区別行档性别使用的，而根据剧中人物情感变化使用的，由于调式简单所以我往往借用些曲牌、民歌小调或早期唱腔的元素溶进戏中而丰富调式，如《蝴蝶梦》的蝶梦曲用了"柳青娘“(商调式)，庄周的语录歌"宣卷调"(角调式)，庄周骑驴"道情调"(羽调式)，击盆午"双看相“(商调式)。 //@雪 展开全文
每次去看原浙江音协主席周大风老师，对他念念不忘的是解放后浙江第一代男演员们，他总会问：现在那批男演员可好？健在的还有几个？和他说：只有老大江涛走了其他都很好，他总是笑笑的说好滴好滴。大风老师90高龄了，自己身体不是很好，坐轮椅上了，他还是很关心越剧特别怀念当年🔗 网页链接
- 今年我所参与的戏如南通越的《董小宛与冒辟疆》、上海的《舞台姐妹情》、绍兴演出公司的明星版《孔雀东南飞》、接着宁波小百花的《绣球记》、宁海的《十里红妆风雨情》(二稿修改版)……都在络续上演，还有工作在继续…上海的《甄環(上)》、《小城之春》正在案头工作。
巡演路线二 7月30号杭州 8月1号到2号苏州 8月3号 南京 8月5号 扬州 8月6-7号 徐州 8月9号 连云港 8月11号南通 8月13号台州 8月15号福州 8月17号南昌 8月20号武汉 8月23号长沙 8月25号-26号柳州 8月28号广州 8月30号厦门 - 很高兴看到电视里张宇峰学唱徐派，虽有提高余地但她的勤奋学习的精神值得支持，一专多能博采众长也是前辈们留下的法宝。以陆为主兼攻徐派甚至学习更多更广有何不可，值得提倡但必须学好学精。看，中生代的优秀演员们很多都是这样学习的而且都得到宗师们的支持。尊重流派而不必固守门派！
- 昨晚冒雪观看了宝山沪剧团的《挑山女人》，真值。一出接地气的有人情味的正能量的好戏！好看好听又动情，值得观摩值得学习！祝贺老朋友华雯、李莉、孙虹江、汝金山、吴卫国又创硕果！
- 校正：（上）文中最后一句为“在不同的戏不同人物”其中的‘台’乃笔误；（下）文中应“而一戏一曲之论用在戏曲中不适合”漏写一个‘曲’字。
- 不同情感被有意识或无意地经常沿用，但不是模压式地固定套用而是根据不同人物情感“常用常变”、“常变常新”甚至创造出新基本腔或积累更多特色腔。优秀戏曲艺术家经常是“一戏一风格”而“一戏一曲”之论用在戏中不适合，我这论点曾通过记者王剑虹在“新民晚报”上登载与何占豪老师商榷过。
