被微博屏蔽 #展览资源见评# 《杀戮机器》(2007)是加拿大艺术家组 合珍妮特•卡迪弗和乔治•布雷斯•米勒(Janet Cardiff & George Bures Miller)创作的动态机械装置,也在巴塞尔的唐格利博物馆当前举办的艺术家个展上展出。该作品由一副带木架的不完整金属结构组成,构造中央摆放着一把铺有粉红色人造毛皮的旧牙医诊 ...展开
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🔗 网页链接 展开全文 被微博屏蔽 她叫“路易斯·阿黛尔·拉维尼娅·叔本华”——是那个我都知道的叔本华的妹妹。她生于1797年,去世于1849年,终生未婚,她的墓牌由她的同性好友“西比勒·默滕斯·沙费豪森”而立——阿黛尔的遗产,大部分由哥哥叔本华继承,此外所有,她都给了西比勒,并且她是死在西比勒家中的。阿黛尔与西比勒是爱人吗?那个时代,还没有女同性恋这样的说法,而西比勒是结过婚的人,有六个孩子。当时的人,称她们的关系为“罗曼蒂克的友谊”——比友谊多,比爱情少的姐妹情。没人知道这里面有没有肉体关系。连想都是骇人听闻的,更不可能有人问出口。叔本华的母亲叫约翰娜,很年轻的时候就嫁给大她二十岁的富商老叔本华。约翰娜写过不少流行小说,很快成为知名作家。在叔本华十八岁、阿黛尔九岁的时候,老叔本华溺水身亡。继承了亡夫财产的约翰娜,来到德国魏玛,立刻成为文学沙龙的女主人:美貌、有才情、阔气慷慨。她与最著名的文化人交往,比如歌德、格林兄弟等。而叔本书对这件事的看法是:“应当限制妇女的财产继承权,而只被允许继承这些资产的利息。”约翰娜红了很多年。甚至在叔本华25岁完成博士论文之后,大部分人提起他,还是说“那位女作家约翰娜的儿子亚瑟·叔本华”。母子都有才气,而且彼此看不起。母亲说:一个家庭不会有两个天才,这个家庭已经有了我。叔本华说:你只会因我而留名后世,等到哪里都找不到你的书时,还有人在读我的书。母亲则针锋相对:如果真是那样,你的书也只能是一直摆在角落里,全是初版,因为不会有再版的机会。争吵中,母亲将叔本华推下楼。叔本华自此与母亲决裂,直到母亲晚年两人才恢复通信。歌德始终是约翰娜母女的朋友,尤其对年幼的阿黛尔,更起到了类似父亲的作用。歌德爱护女性,而且心胸开阔,他能够理解阿黛尔对女性的爱。私底下,他也认为这是“古怪”或“不自然”的,但并没有因此排斥阿黛尔,相反,他对阿黛尔的高智力,一直持肯定态度。阿黛尔亦是一位作家,虽然没有母亲知名,更没有哥哥一般的身后之名,但在当时,也算是成绩不俗了。阿黛尔儿时有位朋友奥黛莉,她们经常互相通信。阿黛尔曾经写信给她:“我用尽所有的力量,爱你……如果你不快乐,我就活不下去,因为只有你知道我的全部想法并且与我有相似的经历。“奥黛莉则回信给她:“只要你是我的朋友,我就永远幸福。什么能把我们分开呢?”——有的,这件事就是奥黛莉的婚姻。她嫁给了歌德的独生子奥古斯特·冯·歌德。而很显然,她是通过阿黛尔才与之相识的。直到二十六岁,阿黛尔都把奥黛莉认为是自己的唯一挚友。到她三十一岁那年,她遇到了西比勒,一位有六个孩子的有夫之妇。阿黛尔写信给奥黛莉说:“除了你,我相信我从来没有像现在这样爱过任何人。”西比勒是一位在那个时代少有的科技型知识女性,她对考古学和生物很有兴趣,她的出现,使约翰娜和阿黛尔原本由作家、哲学家、音乐家和艺术家组 成的社交圈增加了特殊的维度。曾有人形容西比勒是一位“穿裤子的”女性。也有人称她是“莱茵女伯爵”。当时女性被限制在“3个K”里,,即:孩子、教堂和厨房,但西比勒曾去罗马挖掘文物,其中的一些文物,现在大英博物馆收藏。她们交往的前些年,都是断断续续的,受西比勒的婚姻、孩子以及她其他女伴的阻碍比如当时的著名女诗人安内特·冯·德罗斯特等。到1942年,西比勒的丈夫去世,她继承了一笔财产,于是阿黛尔与西比勒共同生活在一起了。1845年,她们在罗马,建立了国际沙龙,以“沙龙女士、学者、牧师、优秀的管家、艺术家、音乐名人、游客、主教、女作家、商人、王子、大使、法律博士、医生……”等闻名。1849年,阿黛尔病重,在波恩的西比勒家中度过最后的日子。而叔本华,直到最后时分,都没有去看望过她。叔本华一生厌女。他说:“女人是精神上的近视者,她们直觉的理解力,对周围事物的观察力非常敏锐,但远距离的东西则无法入目,所以,反是不在她们的视界中出现的,不管是有关过去的,还是有关未来的,她们都漠不关心,无动于衷。”“女人只是为种族的繁殖而生存,她们的天性也完全针对此点而发。”他还认为,男人腐败的根源也来自于女人的短视,他说:“大体看来,女人实在是平凡俗气得很,他们一辈子都不可能摆脱俗不可耐的环境与生活。如让她们指挥调配,由于女人的虚荣心,会不断地给男人刺激,这是酿成近代社会腐败的一大原因。”有人认为,叔本华的厌女,来自于他童年时,被母亲疏忽的经历。按这个说法,阿黛尔的恋女,多半来自于这个厌女的哥哥。但我更倾向于认为:这都是天性。——我是一个最庸俗的人,我总在美好故事里,寻找两种东西:一是钱。和女子相关的美好故事,往往会有一个标签,“富有的女继承人”。二是智慧。当我们寻找灵魂伴侣的时候,前提是:至少你得有灵魂。OK,现在有了钱,有了智慧,剩下的问题,就是机缘了。奇迹随时都在发生,但主要都在传奇人物们身上。图一:约翰娜与阿黛尔。图二:约翰娜。 展开全文 被微博屏蔽 #影片分享# 慕尼黑艺术家组 合M+M耗时近七年创作的系列影像作品《七天》(7 Tage)由七部情节独立的双频分屏短片组成。每部影片的两半分屏采取近乎一致的同声对白、运镜和剪辑。奥地利演员克里斯托弗•卢泽尔扮演的矛盾性的主角贯穿于看似日常却完全对立的场景中,显得时而忧郁,时而胁迫。唯独配角被替换 ...展开全文 被微博屏蔽 慕尼黑现代艺术陈列馆(Pinakothek der Moderne)当前进行了一场特别实验:题为“感觉:艺术和情绪”(Feelings – Kunst und Emotion)的特展以不加任何评注的方式展出艺术品,所有关于艺术家、作品尺寸、材料和诞生背景的信息统统略去。剩下的唯有陈列在色彩强烈的墙壁前的各种绘画、摄影和装置,它们要在无需任何预先知识的情况下吸引参观者并引发他们的情绪。参观者只能在最后一个展厅中通过触屏事后补充作品的标题与创作者信息。艺术能在我们内心激发什么?对艺术的观察在多大程度上取决于我们的个人经验和记忆?倘若仅凭直觉引导,哪些情绪会在欣赏作品时显露出来?在艺术欣赏的过程中,理性在大多数情况下被赋予的重要性远胜情感,因为后者似乎有悖于艺术的复杂性和智识深度。最晚自启蒙时代起,尤其作为理性载体的人类被置于核心,对世界和图像的观察也主要强调理智。尤其是在当代艺术的范畴中,理性的这种统治地位令许多人错愕。情绪研究在心理学、社会学、历史学和神经学领域仍属新的分支。但今天的研究证明,情绪的力量对我的影响比我们所能察觉到的更深。本次的《感觉》展览正是在促成欣赏者和艺术作品之间的直接对话,包括辛蒂•雪曼、翠西•艾敏、保罗•麦卡锡和北欧艺术家组 合艾墨格林和德拉塞特等约四十名国际艺术家的六十件画作、雕塑装置和影片邀请参观者凭直觉欣赏。在此也提供本次特展近两百张完整现场实拍,并附全部作品说明与介绍。获取方式见文末。慕尼黑现代艺术陈列馆的本次展览截至十月四日。全文译自德国《艺术》(art)杂志2020年一月刊,除详细介绍展览的策展理念和展出内容外,文章更从科学角度深入讨论了艺术欣赏与情绪的关系。望转发°艺术和情绪:慕尼黑举办的这场艺术展别出心裁...
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