- 被微博屏蔽【抓马天团故事集】天山雪莲茶相爱相杀线（五）全线路微博正文 人物设定微博正文一微博正文 二微博正文 三微博正文 四微博正文 《女扮男装》还未上映，爆米花影视、烟花音乐、山人电台便开始制作《中二班级》的姐妹篇《中二家族》，讲述平行世界里的一个武侠家庭的故事。演员基本使用原班人马，天菜依旧演大男主，猹王和作精依旧挂男二与男三，王子还是没有加入“中二大家庭”。茶王虽然比天菜小，但却演天菜的哥哥；咋呼女提了咖，她在《中二班级》中演一个暗恋菜同学的女配角，这次升级为女二，演天菜和茶王的妹妹，尽管她的实际年龄比天菜和茶王都大。天菜还是本色出演一个中二热血男；咋呼女还是本色出演一个大大咧咧女；茶王还是本色出演一个家中最不受宠、因嫉妒弟弟妹妹而黑化、阴暗爬行的毒蛇病娇绿茶男。天菜先前在《中二班级》中本名出演，在《中二家族》也是同等待遇，天菜在四季团中代表夏天，因此角色名叫夏天；他哥哥、妹妹、母亲也从了“夏”这个姓氏。为了方便称呼，本文称呼这些角色为保大侠、菜大侠、茶大侠、咋呼大侠。大概编剧塑造两面派（《中二班级》中的茶同学）上瘾了，这次兄妹仨都被设置成了双重人格，我们暂且称呼他们的第二人格为火龙、火凤、火妹。为了最大程度利用茶王雌雄莫辨的阴柔气质，茶大侠的第二人格火凤被塑造成了一个娘娘腔，完全按女人进行梳妆打扮。天菜虽然是男一号，但在演员表却排二番；一番是留给兄妹仨的母亲保太后的，保太后是蛙岛娱乐圈的大姐头，此番加盟，当然必须给一番。虽有保太后加盟，《中二家族》仍是一样地抠，演员的服化道仍归演员自己解决。《中二班级1》剧组至少还提供校服，《中二家族》干脆连校服都不提供了。为了塑造好火凤一角，保太后自掏腰包，买了一套火红色低胸V字领杉搭配迷你款凤尾裙。茶王穿上这夸张的凤尾裙，果然比女人还阴柔；再梳上小辫辫，画上长眼线，一颦一瞪魅惑众生，一些观众甚至真的以为火凤是女演员。然而茶王平生最讨厌被当作女人对待，只想证明自己是男子汉，在采访中表示：“实在太尴尬了，我恨不得掐死火凤。”作精的伤腿尚未复原，暂时无法拍戏。可是听喇喇蛄叫还能不种庄稼么，人不齐还能不拍电视剧么？等作精是不可能等的，先开机再说，让作精推迟出场便是了。一大家子拍淋雨戏，淋完雨后，剧组“贴心”地准备了姜汤，给演员和现场工作人员御寒。当时茶王穿着一件蓝色运动服，与天菜合撑一把伞。茶王挑食，不肯喝姜汤，天菜用尽了大人骗小孩吃药的招数，先尝了一口，说：“很好喝啊，一点也不苦，甜丝丝、暖呼呼的。”便把刚喝过的杯子递到号称有洁癖的茶王嘴边。茶王面对着媒体镜头， 实在推辞不过，便硬喝了下去，喝完就叫苦不堪。这段花絮播出以后，娱乐杂志发现，茶王所穿的蓝色运动服，不就是两年前拍《中二班级1》时，茶同学所穿的那件蓝色运动服吗？正与天菜的红色运动服同款。作精因腿伤延迟出场，这又牵连了猹王延迟出场。猹王和作精虽然挂着男二与男三的名，戏份因被大量删减，比茶王少很多。天菜的粉丝甚至嫉妒起了猹王和作精：“凭什么猹王和作精拍得这么轻松，天菜哥哥拍得就这么累？”然而，没多久后，保太后也在拍戏中不幸受伤了，腰一点也动不了。这戏没她不行，编剧连夜改剧本，让她成坐在沙发上拍戏，最后呈现的效果就是这一大家子没事天天开家庭会议。茶王负责接送保太后，每天背着她上下楼，背她进出摄影棚，将她安置在沙发上。狗仔蹲在保太后家附近，拍到了茶王背保太后上楼的照片，花边小报随即播报保太后×茶王姐弟恋。茶王虽然是个海王，每次拍戏或拍广告，都会与对戏的女演员因戏生情，然后双双从片场消失，但也受不了这种伦理梗，便澄清道：“保太后是我的干妈，我怎么可以与她炒绯闻呢？”原来保太后不婚不育，五行缺孩，到处认干儿子干女儿，还和每个干儿子都传过绯闻。此番保太后演天菜、茶王、咋呼女的母亲，便把天菜、茶王、咋呼女全收为了干亲。她认起干亲毫不挑食，配角枫叶男（“枫叶男”这个名字，你懂的）也被她收了干儿子，甚至连喜欢天菜（后来足足追了天菜三年）的男化妆师也认了干儿子。不过，在这一片黑压压的干儿子干女儿中，保太后无限偏心天菜，很多年后天菜被插头影视雪藏，完全靠保太后施舍资源；保太后和姐姐妹妹们聚会，天菜永远是唯一受邀的男性；双曲线问保太后“天菜和茶王你选谁”，保太后一边忙着炒菜，一边毫不犹豫的回答“天菜”——并且她也确实说到做到，很多年后天菜与茶王决裂，保太后毫不犹豫地把茶王逐出了自己的社交圈。（保太后的绰号来源：保太后原指南北朝北魏皇帝的乳母、保姆。北魏为防太后、外戚干政，便立下了“立子杀母”的制度。然而这完全没有杜绝太后弄权，杀了太子的生母，最后便宜了保姆。太子少年失母，长期把感情寄托在乳母、保姆身上，登基后便加封乳母、保姆为“保太后”。此处讽刺娱乐圈有奶就是娘。）山人电台发掘茶王时，原本给茶王打造的是歌手路线，结果签约后净演电视剧了（想加入四季团却进不去），发歌的事一拖再拖。茶王已签约山人电台两年，都演配角演成“山人一哥”了（但是没有一部主角戏）了，烟花音乐终于给他施舍了一首《最爱还是你》，作为《中二家族》的片尾曲。蛙岛跨年晚会上，四季团合体表演了《只对你有感觉》和《出柜神曲》。演唱结束后，天菜拿着大话筒喊道：“接下来我们欢迎茶~王~”茶王穿着一身基佬粉上场，四季团四人依次与茶王击掌后下台。茶王便献出了自己的“处女唱”（此前他只在综艺上唱过歌），在这台晚会上发布了首支个人单曲《最爱还是你》。——十二年后，天菜与茶王绝交，茶王就故意挑了天菜的生日开35岁的生日会，在生日会发布两首新歌《算了吧》《破碎》，都是写给天菜的分手歌；又在生日分手歌上唱了这首《最爱还是你》。又四年，茶王在39岁的生日会上唱了三首歌：《最爱还是你》《夏天》《算了吧》，意思是：“最爱还是你——夏天（代指天菜），（不过）算了吧。”收起
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抓马天团故事集（全线路）
人物简介🔗 网页链接
主线：天作之合（天菜×作精）相爱相杀线
单恋假设（已完结）：一🔗 网页链接 二🔗 网页链接 三🔗 网页链接
相爱假设（暂时完结）：一🔗 网页链接 二🔗 网页链接 三
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- 被微博屏蔽搜了下这位女议员简介。绿党，31岁，曾任ETtoday新闻云要闻中心记者，担任过前台北市市长柯文哲的社交媒体运营与台北市政府秘书处副发言人，2020年参选失败，2022年当选台北议员。
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- 被微博屏蔽【长期嫖娼、买卖职务？曝中央音乐学院系主任被同校教授举报】#中央音乐学院回应系主任被教授举报# 近日，一位账号简介为“中央音乐学院教授薛伟”的微博账号发帖称，公开悬赏征集同校管弦系主任童某某违法线索。举报内容显示，他们已经掌握了有力证据，同时也向更多受害者征集童某某的不法行为，共同揭发惩治黑恶势力，其中包括但不限于以下几个方面：1、生活作风、婚外情、包养情妇等；2、长期嫖娼；3、收贿受贿索贿；4、买卖中央音乐学院及其他院校职务等。同时称，“将为投诉者提供人民币5万至50万的悬赏”。举报账号简介显示“国际著名小提琴演奏家、教育家，中央音乐学院教授、硕士研究生导师等”，澎湃新闻在中央音乐学院官网查询发现，薛伟曾入选2005年度教育部“新世纪优秀人才支持计划”，曾以管弦系副系主任的身份登报于该校多篇新闻资讯，但目前该校管弦系官网教师名单未发现薛伟的名字。据中央音乐学院官网信息，被举报者童某某是中央音乐学院小提琴教授、博士生导师，管弦系主任，同时还身兼多荣誉职务。据中央音乐学院官微消息：我校退休教师薛伟，于4月4日在网络上发布了“揭发悬赏中央音乐学院某教师平台正式开通”等相关信息。学校党委对此高度重视，立即依规依纪依法进行调查核实。中央音乐学院历来高度重视师德师风建设，对踩红线、破底线的任何人都绝不姑息。同时，网络空间不是法外之地，对造谣传谣、诽谤诬陷他人并损害学校声誉者，中央音乐学院将依法追究其法律责任。更多详细内容请查看原文>>>网页链接 网页链接 澎湃新闻的微博视频收起
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- 被微博屏蔽#中央音乐学院回应系主任被同校教授举报#【中央音乐学院系主任被同校教授举报，学校回应已关注正核查】近日，一位账号简介为“中央音乐学院教授薛伟”的微博账号发帖称，公开悬赏征集同校管弦系主任童某某违法线索。中央音乐学院纪检办公室回应，学校高度重视正在核查。澎湃新闻的微博视频
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- 被微博屏蔽#中央音乐学院回应系主任被教授举报#【#中央音乐学院系主任被同校教授举报#？学校回应已关注正核查】近日，一位账号简介为“中央音乐学院教授薛伟”的微博账号发帖称，公开悬赏征集同校管弦系主任童某某违法线索。中央音乐学院纪检办公室回应，学校高度重视正在核查。 澎湃新闻的微博视频
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- 被微博屏蔽#科波拉新片# 在经历了长时间的反复横跳之后，弗朗西斯·福特·科波拉新片《大都会》终于决定将在5月17日于第77届戛纳电影节首映。该片拥有全明星阵容：亚当·德赖弗、吉安卡罗·埃斯波西托、奥布瑞·普拉扎、希亚·拉博夫、达斯汀·霍夫曼、福里斯特·惠特克等。该剧本曾在1980年代写成，科波拉自掏腰包投资了近1亿美元终于拍摄完成，目前尚未找到发行方。上周，戛纳电影节导演蒂耶里·福茂称，在1995年著名导演在戛纳电影节的第一年放映了《现代启示录》后，他一直在希望科波拉将他的最新电影带到戛纳。该片具体情节仍然保持未知，但官方简介称：“在这个关于政治野心、天才和冲突的爱情的史诗故事中，罗马的命运困扰着一个无法解决自己社会问题的现代世界。”据报道，这个故事以被称为“新罗马”的纽约市的另类现实版本为背景。去年10月，科波拉在ins上玩梗称，“我有多久想一遍古罗马？相当频繁。因为罗马共和国是我的国家美国及其机构的榜样，也是我即将上映的电影《大都会》的灵感来源。”收起
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- 被微博屏蔽#刘跃进接受审查调查#原公安部反恐专员（副部长级）刘跃进落马。【人物简介】刘跃进，男，汉族，1959年1月生，湖南宁远人，1977年9月加入中国共产党，1974年11月参加工作，西南政法学院刑侦专业，大学学历，法学学士学位。曾任十三届全国政协外事委员会委员。获得“感动中国”2012年度人物荣誉历任广西桂林大河公社生产队长，广西人民广播电台编辑，西南政法学院刑侦系学生，天津市公安局刑侦处干部，天津市公安局团委书记，天津市公安局政治部副主任，天津市公安局河北分局副局长，天津市公安局塘沽分局副局长，天津市公安局刑侦处副处长，天津市公安局刑侦处正处级侦察员，天津市公安局刑侦处处长，天津市公安局副局长，天津市公安局副局长兼刑侦局局长，公安部办公厅主任，武警学院副院长、党委副书记，公安部禁毒局副局长（正局级）、公安部禁毒局局长。2014年10月，公安部党委委员；2014年11月为公安部部长助理。2015年1月，任国家禁毒办常务副主任，公安部党委委员、部长助理。2015年5月，任国家禁毒委副主任兼国家禁毒委办公室主任、公安部部长助理。2015年12月，任公安部反恐专员（副部长级）、党委委员 如皋老猫的微博视频收起
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- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽收益估摸5个亿一年。假如一条广告20万，一天一条的话，一个月就是600万，一年就是7000万广告收益。另外假如每三天直播带货一场，一场1000万销售额，佣金20％，也就是一个月收入200万，一年就是2.4亿。另外，还有广告代言，短视频平台流量收益，保底也有一个亿。林林总总加起来起码一年有5个亿的收入。#孟羽童回应简介是前500强董事长秘书##孟羽童回应收入#收起
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- 被微博屏蔽来求转发了。小说集《晚春情话》元宵上市，一起望春风。人民文学出版社出版，304页，五个中篇小说，一个短篇小说。定价68元。当当人民文学出版社官方店：网页链接 京东人民文学出版社官方店：网页链接京东自营店：网页链接京东博库网：网页链接我的微博小店：晚春情话 韩松落著（当当专享限量签名本）目前在新书热卖总榜第285名，285，敦煌我最喜欢的洞窟的编号。另外，最近会开直播聊聊这本书，大家关心什么话题呢？可以留言。#好书荐阅##新书抢先看#目录□ 《鱼缸与霞光》| 《收获》（2023年第6期），2023《收获》文学榜中篇小说榜榜首□ 《写给雷米杨的情歌》|《天涯》（2023年第2期）□ 《雷米杨的黄金时代》|《芳草》（2024年第1期）□ 《我父亲的奇想之屋》| 《花城》（2021年第2期），2021《收获》文学榜中篇小说榜四□ 《晚春情话》|《山花》（2023年第5期）□ 《孤独猎手》封面图片：西班牙摄影师 Paula Codoñer 作品推荐语韩松落的语言有质感，节奏铿锵，硬朗而有韧度，有一种不动声色的凛冽。他的文字有如对同类发出一种清晰可闻的嗡嗡声，连绵不断的故事，连绵不断的提醒。但我很快就不再注意他的语言，在他层层深入的叙述中，我感到这是一个有能力思考人的存在、有能力成为一名心理咨询师的小说家。大妙。——林白 作家大概十五年了，我一直在向人推荐韩松落的小说，那些灿烂和阴郁、出走与返回，那些《聊斋》传统和荒野特质，那些神秘的追逐和星空下的教诲，被他不停地实验与精进，最终构成了一个迷人夺目的小说世界。而今，作为小说家的他，终于被更多的人看见，作为他的朋友和同行者，我深感骄傲。—— 李修文 作家韩松落的文字挟带着远方、旷野和凛冽的风，有奇幻气息，也有深切的现实感。他是带来新异气质、让人念念难忘的写作者。—— 张莉 评论家，北京师范大学文学院教授《晚春情话》里收集的故事，都是关于突然之间的丧失。一个人要么突然失踪，要么突然颓废，或者突然之间隐姓埋名。韩松落始终一唱三叹，淡然描述着这些卑微的无常，也抖落出来带着旋律的天意。—— 笛安 作家韩松落的小说，是属于中国当代文学的“西部片”。历时漫长，远景苍茫，经常有失踪人口，又有神秘的心地在悄然孕育着荒莽的爱的发生。失踪的李志亮、热切的流行音乐人、压抑着悲愁急痛无人诉说的雷米杨，消失的父亲……就仿佛是他笔下带有蒙尘之感的“漫长的季节”。从对时代的白描，迂回进入到人物的内心生活，作家十分娴熟地将人与外部世界的关系绕开我们熟知的历史定义，重新显像。—— 张怡微 作家 复旦大学中文系副教授北京的雪刚停，兰州也下雪了。可能是同一场雪，至少是同一种雪。在语言中雪总是相遇、关联，它们在现象和句子之间流转，令人心动。我读韩松落这些故事、这些句子，看见他纵容着自己像一个站在窗后的孩子，热切地、始终热切地看透我们。即使他是静止的，是小说家，是从少年的身体里走来的影子。他作为影子而活着、写着，使我们在县城、山野、幻想中跳舞。我想我在近30年前读到的韩松落是这样的，现在也是，他流转着，让我们相遇并且走遍所有的路，每天跳舞。—— 颜峻 诗人、乐手简介《鱼缸与霞光》中，他以李志亮的“出走”为锚点，开始发力、向外扩散：鱼缸的低频噪音、青春期的烦闷、心理医生的对话……最后，所有人的命运的最终走向都是出走，出走的目的地，并非走向繁华、走向都市，而是走向荒野、走向疯狂、走向一条没有归途的长路。《写给雷米杨的情歌》描写的是上世纪90年代，一代人的乐坛记忆。被繁华笼罩的广东和小城逐梦的少年，想要出名的人们和无畏的心。他将镜头聚焦在小人物们的命运交错，历经数年，乐曲重奏，一切可否如旧？《雷米杨的黄金时代》中，主人公雷米杨身陷在脏、乱、挤的家庭，他迫切地想要冲出桎梏，构建美丽新世界。因为调查“冒名高考”的学生，作为老师的他进入了亦真亦假、虚实相间的他者空间，也迎来了自己的黄金岁月。但，一次次荒野出走后，他惊觉所有人都在诉说、告解，向着世界传播着阴暗的谣言。终了，叹一声，回到属于他的真实世界。《我父亲的奇想之屋》是一个于奇幻的想象力中建构的与现实世界相联通的异度空间。年少时父亲的突然消失，让那座他设计的楼成为了“我”的奇幻空间。带着“父亲失踪的谜团”，“我”不停地追寻，直到“许丽虎”的出现，让“我”发现了一些蛛丝马迹……《晚春情话》的开篇，是蒲一林的归来。被拐二十多年的一林“回家”，失而复得的喜悦、熟悉又陌生的亲朋、内疚与痛恨，一瞬间，笼罩着蒲家。大起大落之后，母亲凤台陷入了无尽的假设：如果让他看过家附近的“白塔”，是不是可以换来——儿子从未离开家，眼前的一切，便不用再急促、慌张地去接纳?《孤独猎手》是暮色之下， “她”肆意的拨打脑海里随机生成的电话号码，不稳定的情绪和没有固定目的地的悄悄话。不越界、不僭越，只是自顾自地发泄着一切，“嘟”声一响，回到现场，环顾周身，好似一切都未发生过……收起
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- 被微博屏蔽【涉事女教师开直播？上海网信办回应】据新晚报报道： 近日，“上海女教师被举报出轨未成年高中生”事件，闹得沸沸扬扬，网传“涉事女教师开直播，不畏流言蜚语誓要接住这泼天的富贵”，让不少人感到愤怒。根据网传截图显示，女子账号信息关联了“33岁”“上海·虹口”“华东师范大学”等内容，简介为 ...展开展开全文
- 被微博屏蔽#官方回应网传出轨女教师开直播#【涉事女教师开直播？上海网信办回应】 近日，“上海女教师被举报出轨未成年高中生”事件，闹得沸沸扬扬，网传“涉事女教师开直播，不畏流言蜚语誓要接住这泼天的富贵”，让不少人感到愤怒。根据网传截图显示，女子账号信息关联了“33岁”“上海·虹口”“华东师范大学”等内容，简介为“我就是要接住这泼天的财富”，但是IP地址显示为辽宁。2月21日上午，记者根据网传截图直播账号搜索，查不到该账户任何信息。随后，记者致电上海网信办了解情况，网信办工作人员表示，目前未收到相关的信息，如果有发现相关的情况，他们将进行调查。此外，记者在网上搜索发现，某社交平台出现多个名为“我不是张老师”的账户。网上也流传着“我不是张老师”账户开直播的截图，直播间网友留言直指主播是在蹭流量。（新晚报）收起
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- 被微博屏蔽所谓“盗摄”这个词本身，就是电影资方用来PUA大众的。原因很简单，著作权法第二十四条对著作权做出了限制——著作权不是绝对的，公众可以在满足第二十四条的情况下进行合理使用。因此，单纯的拍摄，甚至是录音录像，谈不上“盗”。你说那是“盗摄”，实际上就是未审先判。说白了，“盗摄”这个词就是把拍摄电影屏幕的行为先入为主定性为有罪了。比如@北大陈宇 就用了#盗摄到底犯不犯法#这个标签炒作话题。这就是PUA。事实上电影资方多数情况下也只能用PUA的方法。为什么呢？首先，没人敢禁止一般观众带手机进场，更没人敢让一般观众入场时签署保密协议（某些试映会除外），敢这么玩的，等着票房扑街吧。其次，观众拍一两张屏幕照片，这并不违法。炮制出拍照也是录像的扭曲概念的@素或斑斓 曾雯雯 质疑道“只保护动态的像，不保护静态的像，这种理解是违背立法初衷的”。那好，我们看看法律出版社出版的《中华人民共和国电影产业促进法释义》。本书第页已经明确指出：“本条不适用于在影院的私人拍照行为。电影是利用人眼视觉暂留原理而产生的艺术形式，一定时间内连续的图像是其存在的最基本条件。相比较于连续性录音录像行为的侵权活动，单独拍照的方式电影作品商业经营顺利开展的影响较小。从最小限度影响当事人权益原则出发，本条只对连续性录音录像行为作出规范，不适用于个别的、单独的拍照行为，只是对观众这一费者群体的合理使用范围作了部分限制。”曾雯雯别说这不是权威解释。我给你抄一下该书的简介：“本书由全国人大法工委立法规划室组织编写, 根据《中华人民共和国电影产业促进法》撰写释义, 详细讲解我国电影产业的国家法律制度的相关问题, 并附有相关法律法规、历次审议报告等立法资料, 是国家立法机关法律释义的标准、权威文本。 ”曾雯雯律师，你现在知道立法初衷是什么了吧。第三，一计不成又生一计，@素或斑斓 曾雯雯 和@北大陈宇 声称“对于手机而言，拍照和录像功能的区分越发模糊。因此，我们认为，拍照是属于“录像”的范畴”、"至于盗摄图片，似乎没有明确规定。但从法理角度，应等同于禁摄动态视频，因为都是侵犯出品人和创作者的知识产权，且从物理角度，动态视频不就是每秒24张图片组成的？"这也可以引用《中华人民共和国电影产业促进法释义》加以驳斥。该释义说了，电影是利用人眼视觉暂留原理而产生的艺术形式，一定时间内连续的图像是其存在的最基本条件。这句话意思说白了是，连续播放的才是动态影像，单张不是。关键在于连续播放。试想，曾雯雯或者陈宇结婚的时候请摄像师全程录像，事后摄像制给了10张照片。那时候曾或者陈是否可以接受拍照是属于“录像”的范畴”、“动态视频不就是每秒24张图片组成的？”解释？还有人可能会说，不对，我把一段影片剪掉一格，这看上去会改变原意，这不就证明单张静止画面是录像不可分割的一部分吗？这个想法也是错误的。因为一段影片无论剪掉多少格，它剩下的都需要连续放映才能让你判断出原意是否改变。而个人拍一张屏幕的照片，无论多清晰都无法连续放映。不能连续放映的，不是电影。还有人认为，如果拍一张不违法，那么一人一张就能拼出一部电影。请注意，如果盗版组织想要搞盗版，那何须一人一张去拼凑，那不是闲的蛋疼吗？如果你认为这是个漏洞必须被堵住，那我问问你，一人引用一句哈利波特小说的话，那也可以拼出一部小说来对不对？那么我们是否要禁止人们引用一切他人的文字？第四，另一个PUA的角度是所谓“剧透”。首先说，剧透不违法，如果有人试图立法把剧透定为违法甚至犯罪，比如，以拍照可能导致剧透而用法律禁止它，实际上就是用法律禁止剧透。这种立法才是可怕的。你说一张图可能剧透。这有可能，但是文字剧透很可能更凶猛。那么我写影评是否还能说，该片让秦桧的替身背诵满江红的设定很low？不好意思，只要想评论，这个很难绕过去。又或者，Vader是Luke的爸爸这个信息，是星球大战第五部的关键信息。怎么办？我们需要像共济会那样一代一代把这个信息保密下去吗？我看完发朋友圈说一句“这片很烂”，是不是剧透？也可以算，因为“烂”也是一个关于该片的有用信息。甚至可以说，我之前说去看某片了，看完之后朋友圈一言不发，那也是剧透——就像《全金属外壳》的台词，（遇到扫射）逃跑的是越共，站着不动的，是训练有素的越共——如果这片好，你早就在朋友圈里夸奖起来了对不对？你一言不发，意味着什么？说白了，剧透的方式千千万，不差你拍这一张照片，凭什么单独禁止它呢？第五，如果有人坚持认为，照片也能对一部电影的票房产生重大打击。不好意思，那么你这片很可能非常平庸，不值得多看几遍。事实上，有些电影资本不想让观众拍照的根本原因，其实就是想阻止观众的批评。他们为什么鼓励你拍海报拍票根呢？因为拍海报拍票根构不成批评，反而相当于拉粉丝炒热。截图就不同了，截图可能用于批评。第六，另一个指责所谓“盗摄”的理由是这影响了观影体验。这种说法类似于说，不要上门偷东西，因为这会影响了邻居休息。你说拿手机拍照会不会影响观影体验？有可能，但是你要明白，只要你不是包场，场内那么多人可能影响你的情况还有很多呢。举个最简单的例子，电影院是可以吃爆米花的，你的爱豆练习了两年半然后上银幕表演，旁边的肥宅嘎吱嘎吱大嚼爆米花，这礼貌吗？怎么从没有影院禁止吃爆米花，反而还在入口处售卖爆米花——你该不会认为那不是为了让你在场内吃，而是为了照顾看深夜场而错过饭点的你吧。如果你认为拍屏幕是影响观影体验，那么吃爆米花和烤肠同样也是。凭什么不对后一个口诛笔伐甚至要求入刑呢？很简单，电影院还要靠卖爆米花提高客单价呢。他们宁愿诱导这种影响观影体验的作法，也不会说半个不字。第七，电影资本还有更low的PUA话术，比如@北大陈宇 说“那咱就退回到质朴的low不low，牛B与否的层面。咱真觉得比别人早看了电影，拍张图片，出了电影院发出来，是个相当高大上的事情，且值得在朋友圈社交媒体昭告天下吗？”等等，发张图就是昭告天下吗？那么我反问一下，如果我不觉得高大上，反而觉得，呃，比如满江红拍得很low，我就不能发个截图讽刺一下吗？总之，我的观点是，既然法律没有禁止拍摄屏幕，那么这就是合法的行为。如果你说道德上有什么不妥，那么我说，有些片子烂的很，要按照道德，还应该把票钱退了呢。道德不应该只约束我不约束你，对不对？你PUA别人，不违法，我指出你是在PUA别人，不行吗？顺便说一句，在那个《释义》里，其实是承认电影产业促进法禁止录音录像的作法和著作权法不一致了，理由是“电影作品不同于一般作品，具有投入大、风险高、投资回报周期长的特点”。其实有些电视剧也是“不同于一般作品，具有投入大、风险高、投资回报周期长的特点”，我们是否可以立法要求你不得在家对着电视机举起手机呢？说白了，这是行业利益推动的对著作权法合理使用的侵蚀。以下是PUA性质的标签：#龙标一出就不能再对着电影屏幕拍摄了##六公主评盗摄现象#盗摄到底犯不犯法##盗摄元年#收起
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- 被微博屏蔽wake one所属的9人跨国男子组合ZEROBASEONE的中国成员。2023年，在Mnet播出的生存选秀节目《男孩planet》中获得最终第一名，进入出道组，主唱和舞蹈都崭露头角，作为组合的中心活跃在舞台上。Melon简介
- 被微博屏蔽#孟羽童个人简介是前500强董事长秘书#作者以前认证的是 知名军事博主 军事视频自媒体（原先的微博认证），现在简介里也一直写的是原认证信息，本身就是实际存在的，没有“虚假简介” 就是合规合理的。这样写 也是很正常的对外宣传方式！ （视频为原先的认证信息） 利刃空天的微博视频
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- 被微博屏蔽11月10日，于文亮回应近期言论：和朋友开玩笑口无遮拦，我理应承担一切后果；改掉简介和尝试赚钱出于家庭隐私原因暂时不便解释。
#网红于文亮直播喊话一起圈钱# 于文亮没翻车，他只是展露了真实的自己。三个月内粉丝暴涨，山东男孩于文亮从一个普通素人，被推到聚光灯底下开启直播，却迎来了无数非议。于文亮毕竟才19岁，人生的画卷才刚刚展开，所以他可以试错，也有改错的成本，他也确实更应该往更加积极良善的角度去努力。 展开全文 - 被微博屏蔽震撼的装置艺术！评论区附两位艺术家巴塞尔个展实拍230张，含包括《杀戮机器》等各装置作品丰富特写、简介和演示录像。该作品聚焦于战争和死亡的事件化，讨论刑讯的使用与责任，延续了美军在伊拉克虐囚丑闻被曝光所引发的世界范围内的争论。
#展览资源见评# 《杀戮机器》(2007)是加拿大艺术家组合珍妮特•卡迪弗和乔治•布雷斯•米勒(Janet Cardiff & George Bures Miller)创作的动态机械装置，也在巴塞尔的唐格利博物馆当前举办的艺术家个展上展出。该作品由一副带木架的不完整金属结构组成，构造中央摆放着一把铺有粉红色人造毛皮的旧牙医诊 ...展开
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🔗 网页链接展开全文 - 被微博屏蔽精彩好文，长！“他从先秦诸子的处世哲学，从普遍的政治热情和进退策略里，读出了他们“骨子里的悲观”和偏于自我排遣、自我哄慰的倾向。时代的阴影，几乎遮断了他们投向彼岸世界的全部视线。这局促的精神基因在历代文人中得到延袭，连鲁迅也不能完全例外。”「 他用“三次逃离”来概括鲁迅的精神历程，惋惜鲁迅“固执地拒绝品尝悲观主义的苦酒，不是用理想主义来代替它，就是用虚无主义来冲淡它”，“注重现实功利，几乎凡事都以它为重，很少有超越现实的兴趣和愿望”，因而未能向世人提供一种“对现代中国历史命运的既非乐观主义的、也非虚无主义的透彻启示”。」在思想与文学之间 ——王晓明的文学研究与“文化研究”📒摘录👇通过探寻多位现当代重要作家矛盾的心理世界，并且不惮于表露出严苛批评，乃至于对二十世纪中国文学的某种失望，王晓明建构起#熔铸历史与现实、兼及心理与文化而自成一格的批评范式#。#鲁迅#无论是体验鲁迅令人颤栗的内心痛苦，透析那种个人艺术激情与社会启蒙责任之间的矛盾，是如何影响了他的艺术创造，最终导致了“双驾马车的倾覆”；#茅盾#还是从茅盾身上发现“一个因为过于顺从理智而窒息了生命活力的悲剧”，把小说创作当成“惊涛骇浪里的自救之舟”，却仍然难于摆脱对于时代观念的追赶；#沈从文#无论是对沈从文由于世俗理想牵制，“在快要攀登上文体创造的山巅的时候，身不由己地从旁边的岔道滑了下来”的惋惜，还是对张天翼的小说呈现出一个“过于明晰的世界”的批评；#张贤亮#以及指出纠缠着张贤亮写作的那个“鬼魂的影子”，妨碍他深入自剖，反而使他一再重复自我排解的叙事模式；#高晓声#高晓声与笔下人物丧失了间距感，给故事带来了内在缺陷；“寻根派”作家们用观念模式去解释人生感受，暴露出过于良好的心理恢复机能……💎王晓明展现了“#十二幅心灵的萎缩图#”：“或者是出于各种理智的考虑而压抑自己的艺术激情，内心发生深刻的分裂；或者是遭受不同的环境压力而泯灭内心的激情，心灵变得空空荡荡；当然，更多的情形是两者兼备，在主观错觉和外部压力的双重作用下，一步步丧失艺术创造的活力。” #扎实的细读，冷峻的反思，以及个人经验和身体感觉的投入，使得他得以深入到连作家自己也未必明确意识的幽暗世界#。这种对小说家创作心理障碍的探寻，很大程度上“分明是一种自我反省的记录”，投射有批评者自身影子。“那我认定是属于作者的面容，正有很大一部分是从我自己的脸上描下来的”，“惟其有强烈的感情共鸣，我对自己从作品字里行间阅读出来的那个作家，就格外地深信不疑，也惟其与我的面貌颇为相像，我就格外想要将他清晰地勾勒出来。”…………他把文学看作精神自由的标记，希望作家更“投入”地写作，焕发出更多的自由精神，因此，他会特别留意历史和现实中艺术创造受限制、被扭曲，乃至作家自我斫伤的状况。在《潜流与漩涡》中，他聆听“文学之河深处”传递出的“低沉滞缓的脉跳节奏”，想藉此“#触及现代中国人精神变迁的深层奥秘#”。📖文本细读，还原作家的创作心理，再扩展至整个社会文化心理。正如有论者所言：“他敞开了本世纪历史现实的苦难和文化失真的悲剧，在作家心理上留下的‘书写’痕迹，并探讨了这重重叠叠的‘书写’，如何使作家形成了一种可怕的固定反应机制。”👈#精神退化#随着对作家心理障碍探寻的深入，二十世纪中国文学史上一条精神退化的线索逐渐呈现出来，这使他颇为沮丧；而八十年代晚期的一系列社会激变，更让他受到了极大的震动，“一种深广的荒诞感在内心弥漫开来”。可是，王晓明并不甘心就接受精神上的穷途，而要继续保持“自我反省的执拗的冲动”。困境中，他集中阅读了先秦时代的思想和历史，于是有了《追问录》。❓👉他要追问的是：“‘五四’新文学的发展为什么那样曲折？小说家的心理障碍为什么那样深刻？”他似乎觉察到这一切不能仅仅归咎作家自己，那么，“他们所处的时代又该负什么责任？单单一个二十世纪便能够负这个责吗？还是有更深刻的原因湮埋在历史之中？”❓👉今天的路，是从怎样的历史传统中延伸过来的？书本和人生的两相参照，让王晓明感受最强烈的，还是先秦文人精神起点的局促：“从他们判定天下无道的那一天起，这无道的时代便像阴影一样紧贴住他们，几乎遮断了他们投向彼岸世界的全部视线；从他们#发现邪恶人心的包围#的那一天起，这人心就成了悬在他们头上的一块巨大的磁石，无论他们转什么念头，都会不可抗拒地被那块巨石吸过去。”👈💎他从先秦诸子的处世哲学，从普遍的政治热情和进退策略里，读出了他们“骨子里的悲观”和#偏于自我排遣、自我哄慰#的倾向。#时代的阴影，几乎遮断了他们投向彼岸世界的全部视线。这局促的精神基因在历代文人中得到延袭，连鲁迅也不能完全例外#。📒他为鲁迅写了一部“凸现他精神危机和内心痛苦的传”——《无法直面的人生》。他已经非常熟悉鲁迅。少年时读得最多、最用心的书是《鲁迅全集》，从事文学批评之初写的文章也多关于鲁迅——《鲁迅：现代中国最苦痛的灵魂》、《双驾马车的倾覆——论鲁迅的小说创作》，甚至，“在面向人生的姿态，对待自己的期望上，都下意识地与他认同了。”💎这一次与鲁迅相遇，他决心打破一味将鲁迅往云端里抬的风气，还原一个“真人”鲁迅：👉不仅有呐喊的勇气，也有对启蒙的悲观和深陷重围的彷徨；👉一次次为“鬼气”所吞没，又一次次挣扎着逃离；有过初尝爱情的欢悦，却更频繁地交上了“华盖运”；👉在某些时刻曾谛听过命运的启示，可一生又在不断拒绝和抗争这样的启示。对这位危机中的知识者，王晓明除了热爱，显然还有理解和同情，悲哀和批评。最后一章，他用“三次逃离”来概括鲁迅的精神历程，惋惜鲁迅“固执地拒绝品尝悲观主义的苦酒，不是用理想主义来代替它，就是用虚无主义来冲淡它”，“注重现实功利，几乎凡事都以它为重，很少有超越现实的兴趣和愿望”，因而未能向世人提供一种“对现代中国历史命运的既非乐观主义的、也非虚无主义的透彻启示”。惋惜中其实潜藏着他与传主强烈的情绪共鸣。无法直面的人生也罢，愤世嫉俗的激越也罢，都不仅是鲁迅所拥有的，也是王晓明正承担着的。当他揭示鲁迅心中“鬼气”的时候，何尝不是在发抒无法排遣的的苦恼？他写下对鲁迅和他那个时代的理解，又何尝不包括了对自己置身的时代的理解？那刻意凸显鲁迅精神痛苦和思想悲剧的论述，今天看来，固然对鲁迅文化实践的意义、以及他与左翼道路的复杂关系有所简化。然而，我更愿意强调的是，#在历史反思的维度中读解鲁迅长期被压抑的另一面，对于当时鲁迅研究的推进意义#。正是他和汪晖、钱理群等人的研究，共同推动了鲁迅研究在新的向度上继续拓展。长文作者简介：张春田，1981年生，安徽芜湖人。华东师范大学学士、北京大学硕士、香港科技大学博士，曾在海德堡大学、英属哥伦比亚大学、香港理工大学访学或短期任教，现为华东师范大学思勉人文高等研究院青年研究员。著有《革命与抒情：南社的文化政治与中国现代性》、《思想史视野中的“娜拉”：五四前后的女性解放话语》，编有《晚清文学研究读本》、《另一种学术史：二十世纪学术薪传》等，译有《章太炎的政治哲学》、《哈哈镜：中国视觉现代性》等。收起
在思想与文学之间 ——王晓明的文学研究与“文化研究”
张春田，男，1981年出生，安徽芜湖人。香港科技大学博士，现任教于华东师范大学中文系。 在当代中国现代文学研究者群体中，王晓明先生无疑是令人瞩目的一位。这固然是因为早在学术起步之初，他便在庸俗社会学式的对应和强调超脱、偏重艺术的“纯审美”眼光之外，以对二十世纪中国小说家创作心理障碍的出色分析，确立了一种“对准他们承受的历史和现实重负，对准社会要求和他们艺术才能之间的持续碰撞”的批评方式，重建起二十世纪中国文学与其发生语境之间具体而密切的关联；他的鲁迅研究和那部《无法直面的人生——鲁迅传》，深入洞悉鲁迅的内心痛苦和精神创伤，努力还原一个“真人”鲁迅，以拆解神化、同时也是简化鲁迅的主流话语；他倡导“重写文学史”，并且通过讨论《新青年》和文学研究会，重评“五四”文学传统
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#展览资源见评# 《杀戮机器》(2007)是加拿大艺术家组合珍妮特•卡迪弗和乔治•布雷斯•米勒(Janet Cardiff & George Bures Miller)创作的动态机械装置，也在巴塞尔的唐格利博物馆当前举办的艺术家个展上展出。该作品由一副带木架的不完整金属结构组成，构造中央摆放着一把铺有粉红色人造毛皮的旧牙医诊 ...展开
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#展览资源见评# 《杀戮机器》(2007)是加拿大艺术家组合珍妮特•卡迪弗和乔治•布雷斯•米勒(Janet Cardiff & George Bures Miller)创作的动态机械装置，也在巴塞尔的唐格利博物馆当前举办的艺术家个展上展出。该作品由一副带木架的不完整金属结构组成，构造中央摆放着一把铺有粉红色人造毛皮的旧牙医诊 ...展开
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