- 被微博屏蔽看了几片英文的关于琅勃拉邦早晨布施景观化的文章，我真被白人的双标笑到了。他们去布施就是尊重习俗发扬传统，亚洲游客去参加布施就是商业的恶臭沾染了圣洁的宗教。
- 被微博屏蔽我是真的服气。这是苏州河。夜景秒杀伦敦。伦敦的夜景就是没有夜景。黑漆漆的。泰晤士河两岸跟苏州河不能比的。无论是景观的精致度还是建筑打光。小红书上一帮没去过伦敦的人整天说上海夜景比不上伦敦。帮帮忙好伐。
- 被微博屏蔽【网红地遛弯遭飞来横祸！#北京一女子景观步道上遛弯被鱼钩扎脖#】3月31日下午，北京市民刘女士在亮马河景观步道边上遛弯，突然脖子动脉和气管之间被“飞来”的鱼钩勾住，随后刘女士拨打120前往医院急诊开刀，刀口约有3厘米长，2厘米深。据刘女士描述，事发后，肇事垂钓大爷先是主动承认全责愿意赔偿。 ...展开
播放视频
播放
当前时间 00:00
/
时长 00:44
加载完毕: 29.47%
媒体流类型 直播
试图直播，当前实时播放直播
播放速度
0.5x
1x（默认）, 选择
1.25x
1.5x
2x
倍速
高清 1080p
高清 720p, 选择
标清 480p
流畅 360p
720p
小窗播放试试“小窗播放”，边刷微博边看视频
全屏
静音
This is a modal window.
N视频
+ 关注
复制视频地址
正在小窗播放中
点击展开
00:44
3227次观看
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽#展览资源见评# 本篇重点关注德国当代艺术家安塞尔姆•基弗(Anselm Kiefer)的大型作品《红海边的莉莉丝》(Lilith am Roten Meer, 1990)，并继续发布基弗的展览资源——在《红海边的莉莉丝》中，基弗着重表现了在神话中作为亚当首任妻子的莉莉丝在荒芜废墟中的生活。莉莉丝大多数时候作为邪恶的诱惑力量，但她同样被视为女性解放的典范。因为她不愿意服从亚当，宁可离开天堂，逃到红海海畔并产下数百计的孩子。当上帝宣布倘若她不回到亚当身边便要每天杀掉她的一百个孩子时，她并不屈服，而是以亲手杀掉孩子来威胁。在这位二战末年出生的艺术家创作的以灰、白、棕色调为主且通常体量巨大的油画和雕塑中，废墟瓦砾景观是频繁出现的题材之一。它们由富于象征意义的材料构成，例如金属、土壤、焦油、毛发、织物和植物。作为壮观的材料拼贴，该作品是基弗莉莉丝系列作品中名副其实的核心作品。许多针对该题材创作的作品都以基弗对圣保罗的空中摄影为基础（当基弗于1987年代表德国参加圣保罗国际艺术双年展时，他花了三天时间从空中拍摄城市），包括由伦敦泰特美术馆收藏、展现飞往这座超级巴西城市的壮阔过程的《莉莉丝》(1987-90，见评论区图1)或艺术家书籍《莉莉丝的女儿们》(1998，图2-3)。在柏林的汉堡火车站——当代艺术博物馆收藏的《红海边的莉莉丝》中，基弗放弃了摄影背景，将这幅由灰烬、衣服和铅构成的立体拼贴置于带有干硬表皮结构的画布前，我们也许能将其视为红海岸边的贫瘠景观。安装在左右两侧、经碰撞敲打或凹陷或凸起且带有褶皱的铅板超出了画布边缘，让这件沉甸甸的造型艺术品——尽管它的材料朝空间中伸出60厘米的厚度——依然显得平整。此外还有许多被灰烬弄脏、无人穿着的连衣裙，其尺寸从极小的玩偶衣衫到成人衣物不等。艺术家仿佛是偶然将它们分布到铅面间或铅面上。它们朝中央聚拢。这些沾满灰尘的大多数衣物的袖子都展开呈飞行状，许多还附有垂得很长的脐带般的衣带。其中最大的、部分被铅覆盖的那件连衣裙被基弗以其典型的孩童字体标注上了莉莉丝本人的名字。这些衣裙显然指向了那些被莉莉丝暗杀的婴孩，但也可以代表她自己的孩子们，亦或者是上帝派来将莉莉丝接回亚当身边的三位天使。许多参观者在面对该作品时获得的强烈触动尤其源于这些缺乏脑袋和身躯的蒙着灰的衣裙。即便是对于那些鲜少了解莉莉丝的复杂形象的参观者而言，这些衣裙也唤起了忧伤的联想。它们如同诊所或疗养机构的衬衫一样阴冷粗糙，见证着基弗与贫穷艺术(Arte povera)的紧密关系。联系到他在1969年至1980年代进行的关于清整纳粹主义的大型艺术项目，它们也使我们想到被解放的集中营里衣物成堆的场景。评论区附包含《红海边的莉莉丝》在内的基弗作品第二批实拍共232张，含每件作品的海量细节特写！关于基弗的上一篇介绍和资源发布见微博正文 。之后我还将我的独家艺术平台上继续介绍该作品，感兴趣的可关注微博正文 。望转发#遇见艺术# @_30赫兹_ @油画侠 译艺的意义的微博视频收起 🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽这雕塑，很传神！如果真能屹立在某地，或许又是别样的地标景观……
- 被微博屏蔽#大桥刚通车一个多月悬索脱落# 【石家庄刚通车一个多月的大桥悬索脱落，国资委：已处理通车】11月5日，河北石家庄有网友称，才通车一个多月的复兴大街滹沱河特大桥悬索断裂倒塌，景观灯着火。11月6日，石家庄市国资委工作人员表示，昨天晚上，施工经理和交投集团的领导都去现场处理了，现在已经恢复通 ...展开
播放视频
播放
当前时间 00:00
/
时长 00:41
加载完毕: 25.01%
媒体流类型 直播
试图直播，当前实时播放直播
播放速度
0.5x
1x（默认）, 选择
1.25x
1.5x
2x
倍速
高清 1080p
高清 720p, 选择
标清 480p
流畅 360p
720p
小窗播放试试“小窗播放”，边刷微博边看视频
全屏
静音
This is a modal window.
Context Menu
复制视频地址
🔗 网页链接
大象新闻
+ 关注
正在小窗播放中
点击展开
00:42
20万次观看展开全文
- 被微博屏蔽金秋时节，游恩施，探东方秘境！#东方秘境嗨在恩施# 多次听朋友推荐，恩施自然景观绮丽壮美。这个金秋，游恩施，探东方秘境。第一站，毫无争议的是恩施大峡谷，国家5A级旅游景区，是世界上知名的“地缝—天坑—岩柱群”同时并存的复合型喀斯特地貌“天然博物馆”。风景秀美红叶相映，危峰兀立峭壁悬 ...展开
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽
挺犀利的，但是也要理解我们的政府，因为民意基础出了问题，政府有些时候也会左右为难，就像现在的胡锡进。
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽前几天在自然历史博物馆，有一个区域是专门放婴儿车的，我观察了一下，大轮子的比较多，好像美国的宝爸宝妈更喜欢高景观婴儿车，跟他们选车可能是一个偏好（路上看到一堆巨大的全尺寸SUV）。我家第一辆婴儿车也是高景观的FOX2，减震好，宝宝坐得舒服，很能装东西，上个马路牙子过个槛也轻松得多。唯 ...展开展开全文
- 被微博屏蔽跟一个仙道粉的仙流基友聊，我俩谈到狮王惧内这个事情都咯咯咯觉得是基操，冠盖满京华，老婆不要他，“武力值倒挂让仙道的惧内更有说服力了”，“挨两份揍，是1就自己承担了吧”，这一听就是攻粉的话。但担了登顶派的人其实食谱很有限，最后都会自割腿肉，因为大多数同人文是极致派的粉丝写的(一般是受粉)，而且极致派是比较容易写的。所以她会觉得很多著名仙流文里的仙少男情怀得看不下去，搞了十几年不看著名文，而我会觉得很多古早牧藤文的牧昏聩得难以理解。这两对都是受极致，且受具有一定景观性(不是一个方向)，这样攻很容易跟着作者的笔走。有点遗憾，因为受这么好看的cp里，攻还能够有自己魅力、能跳脱出工具人的框架，是原著赐饭，让他完全跟受走有点泯然众攻了。我们攻苏不同意(不收起展开全文
- 被微博屏蔽人见人爱的克里姆特评论区附展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。
#展览资源见评# 维也纳列奥波德博物馆(Leopold Museum)不仅是世界上最大的席勒作品收藏机构，而且拥有古斯塔夫•克里姆特的丰富藏品。本篇就来介绍聚焦克里姆特风景画的“风景的魔力”(Zauber der Landschaft)展区——克里姆特的风景画大约占整体油画创作的四分之一。值得注意的是，他在该类型绘画中并未融入叙事元素。画家在此所重视的是描绘一片不依赖于人类、反映静谧氛围的自然。这在很大程度上归结于克里姆特对象征性表达的兴趣，这一点特别体现在展现水域的画作中。同样重要的是永恒与暂时性方面以及能量持续自我更新意义上的自然循环。除此之外，我们也需要考虑到处在世纪之交的克里姆特的处境：他和作为伴侣兼缪斯的艾米丽•弗洛格(Emilie Flöge)及其家属在夏季逗留在阿特尔湖畔。对隐私状态和与围绕着他为维也纳大学创作的四幅“院系画作”的激烈争论保持必要距离的需求在当时极为高涨。因此，这些消夏时光是他在熟悉的好友圈内获得放松的有效手段。和他的女性肖像画或象征主义作品不同的是，克里姆特的风景画几乎没有扫描草稿，这可以通过他主要在自然环境中作画来解释（但他偶尔也维也纳的画室内根据摄影或明信片来创作）。这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜或观剧望远镜等视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。影片重点介绍了该展区的油画《阿特尔湖畔》(Am Attersee, 1900)：维也纳艺术评论家路德维希•赫维西(Ludwig Hevesi)在1901年举办的第11届分离派展览上看到此作时将它崇拜地称作“充满湖水的画框”。人们在岸上打量阿特尔湖时，一座带有城堡的小型半岛会位于右侧，它也在画作右上边缘得到交代。赫维西恰当地表达过构图的基本理念：水面几乎完全将画面填充。它由下往上渐渐消失在蒸汽或云雾中。克里姆特以大量蓝绿以及朝右边缘同样运用的白色笔触再现了细小波浪的轻微运动。它们越往上越纤细，直到被一道绿松石色和蓝灰紫色取代，因此造成了深度。我们可以隐约看到将水面和背后的山峦区分开来的线条。岛上的丛丛树木和上空被边框截断的云朵和左边的山坡相呼应，后者的上空同样漂浮着云。通过亮度的差异和采用将远处和更远处风景元素进行色彩融合的空中透视，克里姆特也在此营造了空间感。在后来的风景画中，他很少再展现天空——这是他探索深度和平面、真实空间和图像空间的结果。《阿特尔湖畔》代表着克里姆特风景画创作中里程碑。它表达了对自然的深刻理解，同时也是一件令人惊讶的纯绘画作品。评论区附克里姆特“风景的魔力”展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！望转发[注]这是我发布的关于古斯塔夫•克里姆特画作资源的第三篇内容，之前还分享过维也纳阿尔贝蒂娜现代博物馆举办的“古斯塔夫•克里姆特：素描”特展（见O译艺的意义）和维也纳美景宫展出克里姆特和埃贡•席勒作品的最核心展厅（见O网页链接）。#遇见艺术# #微博公开课# @_30赫兹_ @妇女之敌罗严塔 L译艺的意义的微博视频
🔗 网页链接展开全文 - 被微博屏蔽人见人爱的克里姆特评论区附展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。
#展览资源见评# 维也纳列奥波德博物馆(Leopold Museum)不仅是世界上最大的席勒作品收藏机构，而且拥有古斯塔夫•克里姆特的丰富藏品。本篇就来介绍聚焦克里姆特风景画的“风景的魔力”(Zauber der Landschaft)展区——克里姆特的风景画大约占整体油画创作的四分之一。值得注意的是，他在该类型绘画中并未融入叙事元素。画家在此所重视的是描绘一片不依赖于人类、反映静谧氛围的自然。这在很大程度上归结于克里姆特对象征性表达的兴趣，这一点特别体现在展现水域的画作中。同样重要的是永恒与暂时性方面以及能量持续自我更新意义上的自然循环。除此之外，我们也需要考虑到处在世纪之交的克里姆特的处境：他和作为伴侣兼缪斯的艾米丽•弗洛格(Emilie Flöge)及其家属在夏季逗留在阿特尔湖畔。对隐私状态和与围绕着他为维也纳大学创作的四幅“院系画作”的激烈争论保持必要距离的需求在当时极为高涨。因此，这些消夏时光是他在熟悉的好友圈内获得放松的有效手段。和他的女性肖像画或象征主义作品不同的是，克里姆特的风景画几乎没有扫描草稿，这可以通过他主要在自然环境中作画来解释（但他偶尔也维也纳的画室内根据摄影或明信片来创作）。这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜或观剧望远镜等视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。影片重点介绍了该展区的油画《阿特尔湖畔》(Am Attersee, 1900)：维也纳艺术评论家路德维希•赫维西(Ludwig Hevesi)在1901年举办的第11届分离派展览上看到此作时将它崇拜地称作“充满湖水的画框”。人们在岸上打量阿特尔湖时，一座带有城堡的小型半岛会位于右侧，它也在画作右上边缘得到交代。赫维西恰当地表达过构图的基本理念：水面几乎完全将画面填充。它由下往上渐渐消失在蒸汽或云雾中。克里姆特以大量蓝绿以及朝右边缘同样运用的白色笔触再现了细小波浪的轻微运动。它们越往上越纤细，直到被一道绿松石色和蓝灰紫色取代，因此造成了深度。我们可以隐约看到将水面和背后的山峦区分开来的线条。岛上的丛丛树木和上空被边框截断的云朵和左边的山坡相呼应，后者的上空同样漂浮着云。通过亮度的差异和采用将远处和更远处风景元素进行色彩融合的空中透视，克里姆特也在此营造了空间感。在后来的风景画中，他很少再展现天空——这是他探索深度和平面、真实空间和图像空间的结果。《阿特尔湖畔》代表着克里姆特风景画创作中里程碑。它表达了对自然的深刻理解，同时也是一件令人惊讶的纯绘画作品。评论区附克里姆特“风景的魔力”展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！望转发[注]这是我发布的关于古斯塔夫•克里姆特画作资源的第三篇内容，之前还分享过维也纳阿尔贝蒂娜现代博物馆举办的“古斯塔夫•克里姆特：素描”特展（见O译艺的意义）和维也纳美景宫展出克里姆特和埃贡•席勒作品的最核心展厅（见O网页链接）。#遇见艺术# #微博公开课# @_30赫兹_ @妇女之敌罗严塔 L译艺的意义的微博视频
🔗 网页链接展开全文 - 被微博屏蔽人见人爱的克里姆特评论区附展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。
#展览资源见评# 维也纳列奥波德博物馆(Leopold Museum)不仅是世界上最大的席勒作品收藏机构，而且拥有古斯塔夫•克里姆特的丰富藏品。本篇就来介绍聚焦克里姆特风景画的“风景的魔力”(Zauber der Landschaft)展区——克里姆特的风景画大约占整体油画创作的四分之一。值得注意的是，他在该类型绘画中并未融入叙事元素。画家在此所重视的是描绘一片不依赖于人类、反映静谧氛围的自然。这在很大程度上归结于克里姆特对象征性表达的兴趣，这一点特别体现在展现水域的画作中。同样重要的是永恒与暂时性方面以及能量持续自我更新意义上的自然循环。除此之外，我们也需要考虑到处在世纪之交的克里姆特的处境：他和作为伴侣兼缪斯的艾米丽•弗洛格(Emilie Flöge)及其家属在夏季逗留在阿特尔湖畔。对隐私状态和与围绕着他为维也纳大学创作的四幅“院系画作”的激烈争论保持必要距离的需求在当时极为高涨。因此，这些消夏时光是他在熟悉的好友圈内获得放松的有效手段。和他的女性肖像画或象征主义作品不同的是，克里姆特的风景画几乎没有扫描草稿，这可以通过他主要在自然环境中作画来解释（但他偶尔也维也纳的画室内根据摄影或明信片来创作）。这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜或观剧望远镜等视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。影片重点介绍了该展区的油画《阿特尔湖畔》(Am Attersee, 1900)：维也纳艺术评论家路德维希•赫维西(Ludwig Hevesi)在1901年举办的第11届分离派展览上看到此作时将它崇拜地称作“充满湖水的画框”。人们在岸上打量阿特尔湖时，一座带有城堡的小型半岛会位于右侧，它也在画作右上边缘得到交代。赫维西恰当地表达过构图的基本理念：水面几乎完全将画面填充。它由下往上渐渐消失在蒸汽或云雾中。克里姆特以大量蓝绿以及朝右边缘同样运用的白色笔触再现了细小波浪的轻微运动。它们越往上越纤细，直到被一道绿松石色和蓝灰紫色取代，因此造成了深度。我们可以隐约看到将水面和背后的山峦区分开来的线条。岛上的丛丛树木和上空被边框截断的云朵和左边的山坡相呼应，后者的上空同样漂浮着云。通过亮度的差异和采用将远处和更远处风景元素进行色彩融合的空中透视，克里姆特也在此营造了空间感。在后来的风景画中，他很少再展现天空——这是他探索深度和平面、真实空间和图像空间的结果。《阿特尔湖畔》代表着克里姆特风景画创作中里程碑。它表达了对自然的深刻理解，同时也是一件令人惊讶的纯绘画作品。评论区附克里姆特“风景的魔力”展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！望转发[注]这是我发布的关于古斯塔夫•克里姆特画作资源的第三篇内容，之前还分享过维也纳阿尔贝蒂娜现代博物馆举办的“古斯塔夫•克里姆特：素描”特展（见O译艺的意义）和维也纳美景宫展出克里姆特和埃贡•席勒作品的最核心展厅（见O网页链接）。#遇见艺术# #微博公开课# @_30赫兹_ @妇女之敌罗严塔 L译艺的意义的微博视频
🔗 网页链接展开全文 - 被微博屏蔽人见人爱的克里姆特评论区附展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。
#展览资源见评# 维也纳列奥波德博物馆(Leopold Museum)不仅是世界上最大的席勒作品收藏机构，而且拥有古斯塔夫•克里姆特的丰富藏品。本篇就来介绍聚焦克里姆特风景画的“风景的魔力”(Zauber der Landschaft)展区——克里姆特的风景画大约占整体油画创作的四分之一。值得注意的是，他在该类型绘画中并未融入叙事元素。画家在此所重视的是描绘一片不依赖于人类、反映静谧氛围的自然。这在很大程度上归结于克里姆特对象征性表达的兴趣，这一点特别体现在展现水域的画作中。同样重要的是永恒与暂时性方面以及能量持续自我更新意义上的自然循环。除此之外，我们也需要考虑到处在世纪之交的克里姆特的处境：他和作为伴侣兼缪斯的艾米丽•弗洛格(Emilie Flöge)及其家属在夏季逗留在阿特尔湖畔。对隐私状态和与围绕着他为维也纳大学创作的四幅“院系画作”的激烈争论保持必要距离的需求在当时极为高涨。因此，这些消夏时光是他在熟悉的好友圈内获得放松的有效手段。和他的女性肖像画或象征主义作品不同的是，克里姆特的风景画几乎没有扫描草稿，这可以通过他主要在自然环境中作画来解释（但他偶尔也维也纳的画室内根据摄影或明信片来创作）。这些风景画采取正方形的图像规格，望远镜或观剧望远镜等视觉辅助手段的运用使这些景观表现出一种裁剪感。另外，尤其是以二维元素和多彩的花纹装饰著称的图像空间组织方式同样属于他风景画的显著特征。影片重点介绍了该展区的油画《阿特尔湖畔》(Am Attersee, 1900)：维也纳艺术评论家路德维希•赫维西(Ludwig Hevesi)在1901年举办的第11届分离派展览上看到此作时将它崇拜地称作“充满湖水的画框”。人们在岸上打量阿特尔湖时，一座带有城堡的小型半岛会位于右侧，它也在画作右上边缘得到交代。赫维西恰当地表达过构图的基本理念：水面几乎完全将画面填充。它由下往上渐渐消失在蒸汽或云雾中。克里姆特以大量蓝绿以及朝右边缘同样运用的白色笔触再现了细小波浪的轻微运动。它们越往上越纤细，直到被一道绿松石色和蓝灰紫色取代，因此造成了深度。我们可以隐约看到将水面和背后的山峦区分开来的线条。岛上的丛丛树木和上空被边框截断的云朵和左边的山坡相呼应，后者的上空同样漂浮着云。通过亮度的差异和采用将远处和更远处风景元素进行色彩融合的空中透视，克里姆特也在此营造了空间感。在后来的风景画中，他很少再展现天空——这是他探索深度和平面、真实空间和图像空间的结果。《阿特尔湖畔》代表着克里姆特风景画创作中里程碑。它表达了对自然的深刻理解，同时也是一件令人惊讶的纯绘画作品。评论区附克里姆特“风景的魔力”展区完整实拍178张，含每幅画作的丰富特写！望转发[注]这是我发布的关于古斯塔夫•克里姆特画作资源的第三篇内容，之前还分享过维也纳阿尔贝蒂娜现代博物馆举办的“古斯塔夫•克里姆特：素描”特展（见O译艺的意义）和维也纳美景宫展出克里姆特和埃贡•席勒作品的最核心展厅（见O网页链接）。#遇见艺术# #微博公开课# @_30赫兹_ @妇女之敌罗严塔 L译艺的意义的微博视频
🔗 网页链接展开全文 - 被微博屏蔽#雕塑艺术# 英国艺术家托尼•克拉格(Tony Cragg)是当代最有影响力的雕塑家之一。在作品《方堆》(Stack)中，大量混杂的现成品或材料——例如圆木、砖块、杂志、硬纸包装、金属罐头和各种余料——在没有确定观念的情况下逐层紧紧垒成棱长两米的立方体，并达到固定的平衡状态。作品的横断面看起来更像是被久已遗忘和埋葬的垃圾。不同面积的木板水平堆叠，将其他材料压缩成致密的若干层次，传递出一种地质分层的印象。严格的几何特征和随意选择的杂碎在此兼容，贯穿克拉格创作生涯的地质学与考古学在此回响。克拉格将自然界和人类对自然的强大作用视为作品的关键主题，认为我们所称之为“自然”的世界正日益人工化。他拒绝在自然景观与城市之间加以区分，认为人造物品是“开启成为我们当前的一段过往时光的钥匙化石”。他尝试为我们时代的工业制品打造诗意神话：“在我看来，一种材料或一件物品蕴含着丰富的信息。诸如木头这样的材料所含有的信息已经被充分利用，但我们工业社会的物品却几乎没有什么与之关联的信息。因此，甚至像塑料这样的东西也可以被当成生动的使用材料接受，它仍然没有被加以利用。我们还需要投入大量工作才能真正为这种材料打造出一段神话，超越其极端的实用性价值。”艺术家的个人经历也对《方堆》的创作产生了决定性的影响：如上面提到的，青年时代对地质学的热忱是重要的灵感源泉。在伦敦皇家艺术学院学习期间，克拉格在课余时间好奇地研究地质模型的分层。它们在他频繁参观距离学院不远的自然是博物馆期间造成了一种无法抑制的美学刺激。他对此记录道：“我在1974年搭建了第一个《方堆》，我当时一文不名，必须到处找能够用来创作的材料。我们生活在战后时代，马塞尔•杜尚发明的现成品被应用在所有艺术运动中，无论是波普艺术、贫穷艺术、零社还是激浪派等。我将材料堆叠起来，而当我完成时，我注意到这些作品看起来就像院子那边的地质博物馆里展示的模型。那儿有这种绝妙的模型，好像是石膏块或石膏板，上面雕刻着非常漂亮的展示地质结构的线条，被黑色背景衬托。在没有刻意仿造这些模型的情况下，我立即注意到它们和我的《方堆》之间存在着相似性。在德语中，‘历史’(Ge-Schichte)一词是一个很美的表达——因为“Schicht”意味‘层次’，因此分层的想法在此尤为重要。”恰恰因为地质学迄今依然令克拉格着迷，我们可以尝试将《方堆》视为一个人类世(Anthropozoic)的模型，即地球史的当前时代，人类在此成为了塑造地球的地质力量。由此看来，这组作品似乎成了关于人类对这个蓝色星球造成的影响深远的破坏的隐喻。然而，克拉格本人排除了对其作品的任何形式的神秘化。《方堆》共有五个版本，创作于1975至1985年间。其中的首件诞生于克拉格在皇家艺术学院就读期间，最末一件由德累斯顿州立艺术馆收藏，在阿尔贝提努博物馆(Albertinum)一楼雕塑大厅内长期展出。托尼•克拉格是当代最著名的雕塑家之一，也是首位在卢浮宫举办个人展览的在世艺术家，于1988年获得英国最重要的艺术家奖项透纳奖，曾担任杜塞尔多夫艺术学院教授，自七十年代末居住在德国伍珀塔尔。评论区附包括《方堆》在内的托尼•克拉格作品实拍200张。不但包括艺术家的各阶段创作，而且包含每件作品的丰富特写。望转发#遇见艺术# @_30赫兹_ @科学未来人 译艺的意义的微博视频收起
播放视频
播放
当前时间 00:00
/
时长 01:30
加载完毕: 5.23%
媒体流类型 直播
试图直播，当前实时播放直播
播放速度
0.5x
1x（默认）, 选择
1.25x
1.5x
2x
倍速
高清 1080p
高清 720p, 选择
标清 480p
流畅 360p
720p
小窗播放试试“小窗播放”，边刷微博边看视频
全屏
静音
This is a modal window.
Context Menu
复制视频地址
🔗 网页链接
译艺的意义
+ 关注
正在小窗播放中
点击展开
试看结束，开通Ta的真爱粉可观看Ta的全部专属内容
立即开通
继续播放
重播
01:30
8次观看
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽娃得到了新车。之前Bugaboo的高景观车用了两年多了，非常好用，很顺滑，但出远门实在不方便，买个它家可以一键折叠的伞车，可以上飞机了。
- 被微博屏蔽【投稿18807】我来补全16371没说完的部分：你说得对，但是《殖神》是由上海“国际（实则是买办）”企业：米哈游株式会社联合日本外务省共同研发的一款开放世界“畜牧”游戏。游戏发生在一个被称作“以倭代华”的臆想“中国风（大嘘）”世界，在这里，被米桑高度提纯的人将被称之为“米孝子”，你将扮 ...展开
如何一眼看出是倭风还中国风？
枯山水是一种园林景观，特点是用细沙碎石铺地代表流水，用错落的石头代表山峦。广泛认为枯山水的源起受到了禅宗的影响，...
#!" target="_blank" title="https://www.zhihu.com/question/540960411#!" class="text-fw-blue-primary hover:underline hover:underline-offset-4">🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽
「日本最美村落」长野县小川村散步，沿途跨越远眺立山连峰。生机勃勃的植物，安静的小村落，老建筑，这个视频具备一切我喜欢的因素。（YouTube：Anna Film Production） 林萍在日本的微博视频
27:56
31次观看
🔗 网页链接 - 被微博屏蔽【#沈阳一街道沿街店铺被统一规定黑底招牌# 】近日，辽宁沈阳大东区大东路街头出现了一家黑色风格的蜜雪冰城，与其他连锁店不同，该招牌为黑底白字，周边店铺也是同款色系的招牌。4月24日，辖区万泉街道办的工作人员表示，此处打造的是景观路，沿街店铺基本都是统一规定的“黑底”招牌。（极目新闻） ...展开
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽【#沈阳一街道沿街店铺被要求黑底招牌# 】近日，辽宁沈阳大东区大东路街头出现了一家黑色风格的蜜雪冰城，与其他连锁店不同，该招牌为黑底白字，周边店铺也是同款色系的招牌。#官方回应店铺被统一规定黑底招牌# 4月24日，辖区万泉街道办的工作人员表示，此处打造的是景观路，沿街店铺基本都是统一规定的“黑底”招牌。@山东商报 山东商报的微博视频收起
播放视频
播放
当前时间 00:00
/
时长 00:08
加载完毕: 73.04%
媒体流类型 直播
试图直播，当前实时播放直播
播放速度
0.5x
1x（默认）, 选择
1.25x
1.5x
2x
倍速
高清 1080p
高清 720p, 选择
标清 480p
流畅 360p
720p
小窗播放试试“小窗播放”，边刷微博边看视频
全屏
静音
This is a modal window.
Context Menu
复制视频地址
🔗 网页链接
山东商报
+ 关注
正在小窗播放中
点击展开
00:08
7.1万次观看
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽#咸阳身边事##咸阳爆料#陕西淳化：近日，网友称央广新闻等媒体刊登了标题为《部分乡村热衷建景观项目 专家：警惕乡村振兴片面“景观化”倾向》的文章，文章提及到 乡村建设是乡村振兴的重要内容，但一些地方在乡村建设过程中出现片面“景观化”倾向。去年9月底，农业农村部办公厅、国家乡村振兴局综合 ...展开
播放视频
播放
当前时间 00:00
/
时长 01:03
加载完毕: 53.97%
媒体流类型 直播
试图直播，当前实时播放直播
播放速度
0.5x
1x（默认）, 选择
1.25x
1.5x
2x
倍速
标清 480p
流畅 360p, 选择
360p
小窗播放试试“小窗播放”，边刷微博边看视频
全屏
静音
This is a modal window.
Context Menu
复制视频地址
🔗 网页链接
西咸微距离
+ 关注
正在小窗播放中
点击展开
01:03
239次观看
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽【#成都多地拆绿还耕#】3月底以来，多位四川成都市民在当地问政平台等地反映情况称，自己所在小区附近的绿地以及当地花费重金打造的“环城绿道”拆除了绿化植物，种上了小麦、玉米等农作物，“修好的绿地景观花费了不少钱，用都没用几天就拆了，完全是浪费公帑。”上游新闻记者从多个部门获悉，相关市民反映的“拆绿还耕”现象确实存在，但均属于按照政策要求推动复耕，不存在违规之处。除了绕城绿道，成都城区内多地也在推动“复耕复产”工作。成都市双流区黄水镇居民向上游新闻记者反映，双流区黄水镇罗家堰路北侧空地原本规划的是公园和商业综合体，但近期被用于农业种植，“还以为种植的是草坪，结果是苞谷”，周边购房业主质疑开发商虚假宣传，欺骗购房者。对于相关投诉，双流区黄水镇政府直接回复称，该地块属于“按照要求对耕地进行复耕种植。”详情>>成都多处“拆绿还耕”：网红绿道边种上10万亩农作物收起
🔗 网页链接展开全文
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽
- 被微博屏蔽虽说常在河边走哪有不湿鞋，但是监管机构容忍的度还是有限的，上市过程中发行人可以有瑕疵、有内控问题，但是财务造假、尤其是中介机构涉嫌配合的财务造假，恐怕就难逃监管的大棒了。广发证券，可能又要爆雷了？
广发证券，可能又要爆雷了？
4月11日，上市公司美尚生态景观股份有限公司（以下简称：*ST美尚或上市公司）发布《关于公司及相关当事人收到行政...
🔗 网页链接展开全文
